真相，向外投射的光：《沉默呼聲》

　　在看《沉默呼聲》時，很容易聯想到香港的電影《少年》：受迫的來源都是中國共產黨的政權，都是經由電影敘事的組構，呈現真切的控訴。相較於《少年》呈現的是對希望與自由直接單純的渴念，是在風雨中幾近澆滅，卻又持續搖曳燃燒的火焰；經由真人真事改編的《沉默呼聲》所展列的，是對信仰的堅持與碰撞，是在黑暗不斷追逐撲殺後，仍堅持奔走向外投射的光。

　　《沉默呼聲》敘述1999年夏天，兩對信仰法輪功的清華大學學生情侶，在共產黨下一道禁令連同設計的圈套後，原本建構、未來充滿可能的生活便接二連三的遭到破壞，當他們愈試著解釋，愈緊接的就是個人自由與安危的追殺。隨著故事前進，他們從一開始相信是黨的「誤解」，至逐漸發現：只要對真相、對正義有一點企求，他們就得挨上社會主義的鐵拳；只要跪過一次，共產黨政權就會要求他們跪得姿勢正確、跪得體面好看，跪得五體投地，否則就是對黨的不忠誠、不信任──正呼應了電影的開頭，共產黨迫害法輪功的理由：「大家都信法輪功，誰還信共產黨？」畢竟相較於共產黨的欺騙、挖坑、栽贓、凌遲以達成集權的目的（每一項都熟悉到在意料之中；而凌遲的過程，也令我聯想到《少年》與《返校》──儘管方式明顯隨著科技進步而加倍殘忍，但終究能看見兩黨系出同源；導演李雲翔亦云，關押與折磨良心犯的場景，就是景美的白色恐怖紀念園區和坪林的法務部廉政研習中心），法輪功「真、善、忍」的精神體現在試圖呈現真相的學員身上，也格外證明了真正的「信仰」能帶給人無與倫比的力量。

　　真相的存在，不僅給予主角們堅持的勇氣，也給了記者發聲的動機。美國芝加哥郵報記者丹尼爾（山姆‧特拉梅爾Sam Trammell飾），由於曾在１９８９年撰寫六四天安門事件的相關報導而遭到中國驅逐，好不容易再度回到中國，他曾試著屈服，乖乖地寫無關政治的報導，例如小吃，或中國努力加入世界貿易組織，成為中國共產黨政府馴養御用的外國記者，報社派來的女記者徐敏（林耶凡飾）亦對他熱情非常，在生日時送禮表示友好──直到丹尼爾意外摔碎花瓶，發現裝在裡頭的監聽器，讓他察覺一如中國的監控，他想揭發真相的意願無法因為試圖隱藏而有所改變。因為數次親眼目睹王博宇（吳沂庭飾）一眾掛布條、灑傳單，意外拯救過一次之後，確認在中國境內已經不可能傳揚真相，丹尼爾的援手，便成為他們對外發聲的唯一可能。

　　即使我們都熟知「有時候我們必須學會妥協，才能保全自己」，但妥協與屈服終究不同；所有成為幫兇的人，無論是負責監控的徐敏，同意配合共產黨污衊法輪功的付長久，還是率先想到迫害法輪功的楊書記（王自強飾），最終沒有人能夠逃離懷疑不盡力、不忠誠的鐵輪。相較之下，當真相傳揚發聲之後，王博宇最終逃過祕密處死的結果，判刑八年後終與家人定居美國，令人聯想到之前獲釋回台的李明遠──儘管這個世界是健忘的，儘管黑暗的撲殺不會消失，但只要有傳遞真相一如王博宇、李樂瑤（荷桃飾）、郭霞（陳映諭飾）、董軍（石承鎬飾），有發聲如丹尼爾，有關心者一如你我，真相就會因為光而存活下來，讓全世界知道中共的惡行。

　　奇妙的是，《少年》在香港街頭拍攝時，確實必須躲避追緝「不法」的香港皇家警察，那份肅殺增加了電影的真實感；觀看《沉默呼聲》時，能察覺背景是在台灣，一度使我感到混亂；走出電影院時，正在門口看到法輪功學員宣揚中共的迫害。這樣的虛實交錯讓我確實意識到：這是發生過的事，在過去，在現在，在中國，在香港，一直沒有離開的軍機繞台，一直宣揚親中、擾亂執政的眾多政黨，一直在試圖藉由假新聞與文化滲透來使台灣人卸下心防的宣傳，電影裡發生過的，在未來，也未必不會，發生在台灣。