紅盒子 (2018)
閱讀時間約 2 分鐘
看完這部紀錄片，我與朋友都忍不住哭了。眼淚所包含的東西太多了，不僅僅是可能不再被需要的文化、難以延續的傳承、或廣袤又狹隘的父與子。
這是一個關於臺灣傳統布袋戲的紀錄片，強烈建議大家有機會的話，來戲院看一看，不管是不是最後一眼，都來看一看陳錫煌師傅，看一看他們的美麗與哀愁。我很希望楊力州導演的「不願說再見」能成真，儘管我們可能真的得說「再會」。
《紅盒子》不只是傳遞傳統文化技藝很重要，希望大家好好珍視的概念，它更透露了現實的鋒利與為難，讓觀眾清楚地看見：
這是一個關於臺灣傳統布袋戲的紀錄片，強烈建議大家有機會的話，來戲院看一看，不管是不是最後一眼，都來看一看陳錫煌師傅，看一看他們的美麗與哀愁。我很希望楊力州導演的「不願說再見」能成真，儘管我們可能真的得說「再會」。
《紅盒子》不只是傳遞傳統文化技藝很重要，希望大家好好珍視的概念，它更透露了現實的鋒利與為難，讓觀眾清楚地看見：
這些人都被困住了。
以下小小雷。
他們都被困住了，不管是身負重任卻看不清遠方，或是彷彿永遠也撕不下來的「李天祿之子」這個標籤，都是無形的枷鎖。這是個由許多的無能為力所組成的，充滿無可奈何的人世間，他們的偉大，其實充滿了很多無奈。每個人可能都沒有辦法：父親與兒子沒有辦法、師傅與徒弟沒有辦法、觀眾沒有辦法，甚至可能連政府都沒有辦法。
「只有弒父，他才能成為他自己。」
導演輕悠悠的一句旁白，裡面所包含的情緒卻無比的細緻而沈重。時代的困局與命運的無獨有偶，都難以責怪或評論，因為我們皆非當事人。
愛與恨常常在我們不注意時，交織的很粗糙。導演或許添加了個人意見，旁人或許傳述了從他們的角度所看見的東西，我們或許無法代替陳錫煌師傅說他沒說出口的那些話，但是我卻感受到了導演所言的：「模仿他、成為他、超越他、離開他。」
愛與恨常常在我們不注意時，交織的很粗糙。導演或許添加了個人意見，旁人或許傳述了從他們的角度所看見的東西，我們或許無法代替陳錫煌師傅說他沒說出口的那些話，但是我卻感受到了導演所言的：「模仿他、成為他、超越他、離開他。」
我很喜歡楊力州導演的拍攝筆法，每句旁白都溫柔而平靜，每幅畫面都充滿了他想說但不用說，我們自然就能懂的話。陳錫煌師傅的手美極了，擁有著時間才能塑造的、充滿底蘊且不思議的張力，像魔法。尤其是最後那段曾經表演給聽障孩童們的戲，再次為觀眾們演出，是一種無聲勝有聲的力量。雖然看到默演時心情很複雜，因為我也不會說台語，是無法聆聽的其中一人。
我覺得自己真的很微不足道，甚至無處安放手腳，只能在陳錫煌師傅進場時起立鼓掌、在觀影後排隊與他合影表達我的感動，然後回家寫一些心得。
身處的角色不同，看見的東西自然也會因此而不同。布袋戲、樂師們、師傅與徒弟、傳統與現代、父與子、政府與觀眾......我們能怎麼辦？大家能怎麼辦？
一縷煙飄散，田都元帥筆直地注視著前方。
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「陳錫煌師傅是布袋戲大師李天祿的長子。」這是陳錫煌師傅上台前主持人千篇一律的介紹。藝術世家的匾額是身上的勳章，可陳錫煌師傅不願靠父親的名聲來成就自己的光環。於是在79歲的高齡離開了父親李天祿創辦的「亦宛然」布袋戲團，轉而成立自己的「陳錫煌傳統戲劇劇團」，他想在台灣布袋戲界留下自己的姓名。
動畫《紅盒子裡的祕密》，是由雅文聽損兒擔任配音員！
今年的倪安寧紀念月「尋找聽聽說書人」活動中，聽損兒們經過影片初選、複選、還有無數個練習的夜晚，一路過關，終於獲得化身聽聽說書人的機會，進入到夢寐以求的廣播錄音室，就在今天，他們將為《紅盒子裡的祕密》有聲書及動畫，進行音檔的錄製。
聽聽說書人們小小的
即便到了八十幾歲的陳錫煌，已經在台灣布袋戲佔有一席之地，也依舊無法放下李天祿之子的這個稱號，一輩子都活在父親的影子當中，只能想辦法做得更好。
片名紅盒子，是陳錫煌在離家後，每次布袋戲開演前，一定會向紅盒子中的田都元帥祈求演出順利，紅盒子象徵一種傳統技藝的傳承，以及尊重，是布袋戲精神至高無上的象徵。
片中一段紀錄陳錫煌師傅與老樂師們的共演，熱鬧非凡，仿若布袋戲又活了過來，回到那繁盛的時代，但配樂的蒼涼卻是催人熱淚，其實，這或許是這些老師傅們的最後一場華麗的演出。導演說：我會不會紀錄到的不是傳承，而是消逝？
如果生離死別是人生中最為苦慘，那麼爲了不要消逝所做的所有拼搏，會是最為珍貴美麗的嘗試。
《紅盒子》是台灣野台布袋戲團的紀錄故事，電影聚焦在台灣國寶藝師陳錫煌的生命歷程，還有在家族與父親之間解不開的孽與緣。也敘述傳統布袋戲的野台文化漸漸式微與消逝在社會之中而努力求生的故事。當過去還沒有電視出現的娛樂重鎮一轉成了即將消逝急需保留與文化傳承的一項台灣技藝，活在網路世代的我們怎麼看待這掌中一搏
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