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《我們與惡的距離》最讓我感動的，就是每個人都有機會開口說話。
你不是我，所以永遠無法體會我的感受。可是沒關係啊，我現在說給你聽。請你給我一個機會，讓我慢慢地說；也請你給自己一個機會，好好地聆聽。
這是個層次相當細緻的故事。每個人都深陷於某種難以化解或看不見盡頭的悲傷。他們不知所措、遙遙欲墜、且遍體鱗傷。
傷口始終存在。有時，時間無法讓人繼續前進。
這個故事最讓我感到驚艷的，是它談論「傷害」的廣度與深度：不單單只是加害者vs. 被害者，或相信人人有人權的律師vs. 以丟糞洩憤的民眾。
BBC製作的《小婦人》絕對是經典。
這是個會緩緩流進人心的故事，關於1860年代美國內戰時期，馬奇一家人的生活。我們都能在這四個性格截然不同的姐妹身上，看見自己的影子：大姐梅格的端莊、老二喬的率真、老三貝絲的內斂，與老么艾咪的活潑。
這是個懸疑、刺激、溫暖、動人且未來感十足的故事，充滿想像力的同時，完美的避免了資訊過多可能會導致的混亂，人物塑造的相當立體，節奏緊湊而流暢。
尤其這部韓劇說故事的方式，超合我胃口，這段期間我不知經歷了多少個抓耳撓腮的坐在電腦前大喊「天啊所以到底發生什麼事了！」或「啊啊啊啊還得等一個禮拜！」
《愛上變身情人》講述因定期換臉而害怕失去自己的女主角，遇上臉盲症狀嚴重、無法識別人臉、甚至無法認出自己長相的男主角，兩個人的故事。雖然是個公式齊全的愛情故事，例如彼此生命交錯進而彼此拯救，與愛情的真諦就是「茫茫人海裡，我依然認得出你的靈魂」等等，但劇情生動，且穿插了不少活潑又別出心裁的支線
這部四集的英國迷你影集真的非常有意思，在如此經典的基礎上，做了創意又幽默的改編，讓人從頭莞爾到尾www雖然某些部分可能會惹惱珍奧斯汀的粉絲，但我(偽粉絲?)完全享受，因為這個顛覆原創的故事雖然很像惡搞的同人文，卻莫名的順暢有趣，甚至讓人忍不住覺得很有道理。
這是個柔和又溫暖的故事，雖然免不了難以面對的傷痛、遺憾或錯過，但劇情的流轉輕巧、善良且逗趣，角色之間的互動也非常可愛，讓人可以忽略所有不合理的安排XD
故事描述女孩因為車禍而陷入沈睡，十三年後醒來物是人非，要面對的不只是自己陌生的臉，還有未完成的夢想。女孩遇到了長大後的男孩，以及一群真誠善良的人兒
這部沒有出現在韓劇推薦清單上我對不起自己啊！
《沒關係，是愛情啊！》是一部非常精緻、成熟、且勁道十足的韓劇。推理作家的男主角和精神科醫師的女主角兩人的交鋒犀利又溫柔，如電似火的對戲讓人非常過癮，寓意深遠的細節充滿著每一幕的每個角落
政大中文影展「你不是一個人憂鬱」時就一直很想看，今天終於鼓起勇氣看了，然後忍不住寫很長😂。我其實沒有親眼看過這樣的人生，或接觸過這樣的心情，儘管如此，我還是很害怕我會因為看到學妹茉莉的破碎而破碎。
我害怕我心目中的北一女中也因此而破碎。畢竟我真的在那所學校擁有很美好、很燦爛的回憶。
BBC出品的迷你英劇真的很棒，大氣又深刻，結合了電影的磅礡與電視劇的細緻，尤其是這類改編自古典小說的故事，更讓人彷彿穿越時空，一頭扎進這個有著紳士與淑女的世界。
號稱工業版《傲慢與偏見》的《南方與北方》正是如此。
《我們與惡的距離》最讓我感動的，就是每個人都有機會開口說話。
你不是我，所以永遠無法體會我的感受。可是沒關係啊，我現在說給你聽。請你給我一個機會，讓我慢慢地說；也請你給自己一個機會，好好地聆聽。
這是個層次相當細緻的故事。每個人都深陷於某種難以化解或看不見盡頭的悲傷。他們不知所措、遙遙欲墜、且遍體鱗傷。
傷口始終存在。有時，時間無法讓人繼續前進。
這個故事最讓我感到驚艷的，是它談論「傷害」的廣度與深度：不單單只是加害者vs. 被害者，或相信人人有人權的律師vs. 以丟糞洩憤的民眾。
BBC製作的《小婦人》絕對是經典。
這是個會緩緩流進人心的故事，關於1860年代美國內戰時期，馬奇一家人的生活。我們都能在這四個性格截然不同的姐妹身上，看見自己的影子：大姐梅格的端莊、老二喬的率真、老三貝絲的內斂，與老么艾咪的活潑。
這是個懸疑、刺激、溫暖、動人且未來感十足的故事，充滿想像力的同時，完美的避免了資訊過多可能會導致的混亂，人物塑造的相當立體，節奏緊湊而流暢。
尤其這部韓劇說故事的方式，超合我胃口，這段期間我不知經歷了多少個抓耳撓腮的坐在電腦前大喊「天啊所以到底發生什麼事了！」或「啊啊啊啊還得等一個禮拜！」
《愛上變身情人》講述因定期換臉而害怕失去自己的女主角，遇上臉盲症狀嚴重、無法識別人臉、甚至無法認出自己長相的男主角，兩個人的故事。雖然是個公式齊全的愛情故事，例如彼此生命交錯進而彼此拯救，與愛情的真諦就是「茫茫人海裡，我依然認得出你的靈魂」等等，但劇情生動，且穿插了不少活潑又別出心裁的支線
這部四集的英國迷你影集真的非常有意思，在如此經典的基礎上，做了創意又幽默的改編，讓人從頭莞爾到尾www雖然某些部分可能會惹惱珍奧斯汀的粉絲，但我(偽粉絲?)完全享受，因為這個顛覆原創的故事雖然很像惡搞的同人文，卻莫名的順暢有趣，甚至讓人忍不住覺得很有道理。
這是個柔和又溫暖的故事，雖然免不了難以面對的傷痛、遺憾或錯過，但劇情的流轉輕巧、善良且逗趣，角色之間的互動也非常可愛，讓人可以忽略所有不合理的安排XD
故事描述女孩因為車禍而陷入沈睡，十三年後醒來物是人非，要面對的不只是自己陌生的臉，還有未完成的夢想。女孩遇到了長大後的男孩，以及一群真誠善良的人兒
這部沒有出現在韓劇推薦清單上我對不起自己啊！
《沒關係，是愛情啊！》是一部非常精緻、成熟、且勁道十足的韓劇。推理作家的男主角和精神科醫師的女主角兩人的交鋒犀利又溫柔，如電似火的對戲讓人非常過癮，寓意深遠的細節充滿著每一幕的每個角落
政大中文影展「你不是一個人憂鬱」時就一直很想看，今天終於鼓起勇氣看了，然後忍不住寫很長😂。我其實沒有親眼看過這樣的人生，或接觸過這樣的心情，儘管如此，我還是很害怕我會因為看到學妹茉莉的破碎而破碎。
我害怕我心目中的北一女中也因此而破碎。畢竟我真的在那所學校擁有很美好、很燦爛的回憶。
BBC出品的迷你英劇真的很棒，大氣又深刻，結合了電影的磅礡與電視劇的細緻，尤其是這類改編自古典小說的故事，更讓人彷彿穿越時空，一頭扎進這個有著紳士與淑女的世界。
號稱工業版《傲慢與偏見》的《南方與北方》正是如此。
因為我們一起經歷了這一切，所以他們不再只是電影屏幕裡的人物。我們見證了他們的開始，參與了每一場抵禦和守護，看見了關係的建立與崩解，理解所有的心情：世界與自我的拉扯、拯救與被拯救、團結或所謂的背叛，以及身而為人，無法捨棄的東西。
那些走過的路啊，終究會留下痕跡。
《風流教師霹靂妹》為我的第十屆金馬奇幻影展，畫下了完美的句點。
這是個非常活潑的故事，導演以輕鬆有趣的劇情為顏料，塗抹出一幅諷刺民主與人生的畫。
我喜歡這樣的表現手法，點與點不知不覺連成了線，線與線交織出這荒謬而不突兀的人生。
看完電影後，我想對拉札洛說：對不起，這個尖銳又混亂的世界不夠好，沒能溫柔待你；謝謝你，在面對所有的不堪與傷害時，眼裡的光依然不滅。
貧窮與富裕、自由與壓迫、世故與純真、過去與現在、沈睡與清醒、魔幻與寫實......《幸福的拉札洛》以如真似幻的寓言手法，講了一個讓人心痛的故事。
《爛情詩》自溺又瑣碎，卻溫柔的不可思議，像發散的星星，或一支情之所致的舞。人生擁有一扇又一扇的門，每一次推開，就是一個新世界在眼前展開。他帶著一堆問號長大，新的崩解讓他懷念曾經，過去與現在交叉比對，他想寫詩。
沒有情，如何寫詩？沒有傷口，如何理解世界？沒有你，如何變成我自己？
《攻擊十三號警局》是我的菜！我完全投入其中，在槍聲與笑聲中度過很滿足的九十分鐘，沒有一絲一毫的分神或吐嘈。
緊張刺激的攻防、幽默風趣的對白、無須言語就能成功傳遞情緒的氛圍，以及各種瘋狂的人物，讓這部電影風格鮮明且難以忘懷。
「每個人都有三種人生：公開的、私下的，與秘密的。」
我滿喜歡這類「限定空間」的電影，如《厄夜追緝令》或《彗星來的那一夜》，故事蟄伏於單一的空間中，透過演員的肢體動作與眼神交會，聲音和畫面會格外地顆粒分明，觀眾可以切切實實地感受所有情緒的拉扯與爆發。
最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
這部電影的中文名字容易誤導觀眾，以為會經歷一場緊張刺激的追趕跑跳碰，其實不然。《厄夜追緝令》不是動作片，電影從頭到尾只讓人「看見」一個場景，但它以相當另類的拍攝手法，讓觀眾捏緊了心臟。所有會心跳加快的劇情，都是透過對話完成，世界被濃縮至警察局小小的報案中心。
《無主之作》以溫柔堅韌的口吻、如詩歌般優美的影像，與不疾不徐的場景切換，描繪主角寇特令人動容的心境成長。不同於導演的前作《竊聽風暴》，《無主之作》很輕緩地碰觸德國的時代傷口，聚焦於藝術與自由。
長達三小時的故事，會將觀眾緩緩捲入其中。
一部讓人驚艷的好動畫！超級大推！不愧是奧斯卡最佳動畫長片！
一切是如此的行雲流水，跌倒與爆發、恐懼與勇氣、失望與不負所望......每個瞬間都不容錯過，且恰到好處。這個故事走出了自己的路，甚至開創了一個屬於蜘蛛人的嶄新天地。
太多值得讚美了，《蜘蛛人：新宇宙》完全集合了所有好動畫會有的元素。
因為我們一起經歷了這一切，所以他們不再只是電影屏幕裡的人物。我們見證了他們的開始，參與了每一場抵禦和守護，看見了關係的建立與崩解，理解所有的心情：世界與自我的拉扯、拯救與被拯救、團結或所謂的背叛，以及身而為人，無法捨棄的東西。
那些走過的路啊，終究會留下痕跡。
《風流教師霹靂妹》為我的第十屆金馬奇幻影展，畫下了完美的句點。
這是個非常活潑的故事，導演以輕鬆有趣的劇情為顏料，塗抹出一幅諷刺民主與人生的畫。
我喜歡這樣的表現手法，點與點不知不覺連成了線，線與線交織出這荒謬而不突兀的人生。
看完電影後，我想對拉札洛說：對不起，這個尖銳又混亂的世界不夠好，沒能溫柔待你；謝謝你，在面對所有的不堪與傷害時，眼裡的光依然不滅。
貧窮與富裕、自由與壓迫、世故與純真、過去與現在、沈睡與清醒、魔幻與寫實......《幸福的拉札洛》以如真似幻的寓言手法，講了一個讓人心痛的故事。
《爛情詩》自溺又瑣碎，卻溫柔的不可思議，像發散的星星，或一支情之所致的舞。人生擁有一扇又一扇的門，每一次推開，就是一個新世界在眼前展開。他帶著一堆問號長大，新的崩解讓他懷念曾經，過去與現在交叉比對，他想寫詩。
沒有情，如何寫詩？沒有傷口，如何理解世界？沒有你，如何變成我自己？
《攻擊十三號警局》是我的菜！我完全投入其中，在槍聲與笑聲中度過很滿足的九十分鐘，沒有一絲一毫的分神或吐嘈。
緊張刺激的攻防、幽默風趣的對白、無須言語就能成功傳遞情緒的氛圍，以及各種瘋狂的人物，讓這部電影風格鮮明且難以忘懷。
「每個人都有三種人生：公開的、私下的，與秘密的。」
我滿喜歡這類「限定空間」的電影，如《厄夜追緝令》或《彗星來的那一夜》，故事蟄伏於單一的空間中，透過演員的肢體動作與眼神交會，聲音和畫面會格外地顆粒分明，觀眾可以切切實實地感受所有情緒的拉扯與爆發。
最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
這部電影的中文名字容易誤導觀眾，以為會經歷一場緊張刺激的追趕跑跳碰，其實不然。《厄夜追緝令》不是動作片，電影從頭到尾只讓人「看見」一個場景，但它以相當另類的拍攝手法，讓觀眾捏緊了心臟。所有會心跳加快的劇情，都是透過對話完成，世界被濃縮至警察局小小的報案中心。
《無主之作》以溫柔堅韌的口吻、如詩歌般優美的影像，與不疾不徐的場景切換，描繪主角寇特令人動容的心境成長。不同於導演的前作《竊聽風暴》，《無主之作》很輕緩地碰觸德國的時代傷口，聚焦於藝術與自由。
長達三小時的故事，會將觀眾緩緩捲入其中。
一部讓人驚艷的好動畫！超級大推！不愧是奧斯卡最佳動畫長片！
一切是如此的行雲流水，跌倒與爆發、恐懼與勇氣、失望與不負所望......每個瞬間都不容錯過，且恰到好處。這個故事走出了自己的路，甚至開創了一個屬於蜘蛛人的嶄新天地。
太多值得讚美了，《蜘蛛人：新宇宙》完全集合了所有好動畫會有的元素。
2019年是台北文學獎二十週年。
二十年能發生好多事。呱呱墜地的嬰兒長成了少女，在大學校園裡求知若渴，或與愛人相依；甫進入職場的年輕人生了孩子，有了自己的辦公室，臉上多了些皺紋，開始遙想當年；兒時走慣的街道斑駁依舊，但一旁的老房舍已被劃入都市更新，像世間萬物終將面對某種型態的消亡，而我們無能為力。
強烈建議大家有機會一定要透過《RBG：不恐龍大法官》，認識這位美國家喻戶曉的金斯伯格大法官。
露絲一直很努力的向社會證明，女性與男性沒有什麼不同。從律師、法學教授，到大法官，她始終在自己的崗位，以「淑女」的方式，為性別平權奮鬥。
她是20世紀性感的化身。她是好萊塢的傳奇。她嫵媚動人，卻也頹靡孤獨。她是瑪麗蓮夢露。
在她死後五十年，一隻據說是她擁有的LV皮箱現身拍賣會場，得標者是日本傳奇女魔術師天功公主。一趟瑪麗蓮夢露的追尋之旅因此展開：她為什麼有這個皮箱？背後又有著什麼樣的故事呢？
這是一部溫柔而深刻的紀錄片。完全擊中我心。
黃惠偵導演擁有的勇氣，是療傷、是原諒、是彼此拯救，那份勇氣帶來的力量，是如此地巨大，像浩瀚的宇宙，包容一切，撼動人心。
在這部紀錄片裡，我看到了一個與我的生活截然不同的世界，裡面有歌仔戲、同性戀、牽亡、賭博、家暴、歧視女性，與沉重的過去。
2019年是台北文學獎二十週年。
二十年能發生好多事。呱呱墜地的嬰兒長成了少女，在大學校園裡求知若渴，或與愛人相依；甫進入職場的年輕人生了孩子，有了自己的辦公室，臉上多了些皺紋，開始遙想當年；兒時走慣的街道斑駁依舊，但一旁的老房舍已被劃入都市更新，像世間萬物終將面對某種型態的消亡，而我們無能為力。
強烈建議大家有機會一定要透過《RBG：不恐龍大法官》，認識這位美國家喻戶曉的金斯伯格大法官。
露絲一直很努力的向社會證明，女性與男性沒有什麼不同。從律師、法學教授，到大法官，她始終在自己的崗位，以「淑女」的方式，為性別平權奮鬥。
她是20世紀性感的化身。她是好萊塢的傳奇。她嫵媚動人，卻也頹靡孤獨。她是瑪麗蓮夢露。
在她死後五十年，一隻據說是她擁有的LV皮箱現身拍賣會場，得標者是日本傳奇女魔術師天功公主。一趟瑪麗蓮夢露的追尋之旅因此展開：她為什麼有這個皮箱？背後又有著什麼樣的故事呢？
這是一部溫柔而深刻的紀錄片。完全擊中我心。
黃惠偵導演擁有的勇氣，是療傷、是原諒、是彼此拯救，那份勇氣帶來的力量，是如此地巨大，像浩瀚的宇宙，包容一切，撼動人心。
在這部紀錄片裡，我看到了一個與我的生活截然不同的世界，裡面有歌仔戲、同性戀、牽亡、賭博、家暴、歧視女性，與沉重的過去。
我真的、真的、真的很佩服新日嵯峨子、瀟湘神，以及臺北地方異聞工作室（北地異）。這是個相當酷炫的故事，對我而言，這個故事最厲害的地方，是它以通俗小說（輕小說）的型態、奇妙又豐富的世界觀、懸疑感十足的情節，談論曾經發生在這塊土地上的文學論戰，探討我們該如何面對自身的文化，甚至帶點轉型正義的意義。
「就好像他還隱藏著另一層涵意不讓你知道，你就是參透不了，但它確實存在。」
你看、你聽、你問各種問題。你渴求，然後你身在其中。發生的事情永遠會在你的生命裡留下痕跡，我們終其一生都不會停止了解，但我們可能永遠無法了解。
《打字機上的繆思》細膩、敏銳而濃郁。
看完大名鼎鼎的《時間的女兒》後，我心潮湧動，說不出一句話。這是本我從未見過的推理小說，它賦予了推理懸疑類小說一個全新且獨一無二的境界。
空前絕後。
關於那段精彩絕倫的英國歷史，那位在史書上惡名昭彰的金雀花王朝最後一任國王——約克家的理查三世，作者約瑟芬‧鐵伊完成了一次漂亮的翻案。
大概有八百個人(?)跟我推薦他的《罪行》與《罪咎》，宣傳語稱費迪南為德國最會說故事的律師，我覺得某方面來說很對，因為他真的很擅長以不長的篇幅、淡漠的筆調，讓讀者內心掀起波濤巨浪。
《懲罰》以冷靜的口吻，說了十二篇逼近人心的故事。這樣的閱讀體驗是特別的：讀者以不遠不近的
這是朱宥勳2018年讀台會的第二本書。王德威在《奔跑的母親》開頭的序言，以魯迅的話來形容郭松棻作品中命定般的頹敗：「當我沈默的時候，我覺得完美；我將開口，同時感到虛無。」郭松棻寫出了一個時空的無奈。這是臺灣人的、關於男女、生死、國族，與命運的故事。歷史喘著氣也要說的故事。
作者安東尼的字句細膩如詩。因為一個不在他預期內的邀請，2004年秋天，一句義大利語都不會講的他，帶著妻子和剛出生的雙胞胎兒子，來到羅馬——這個對他而言全然陌生的城市，生活了整整四季。這是本生活札記，以安東尼的雙眼，觀看羅馬歷史的厚重、體會新手爸媽的新奇與不安，然後感知世界交替的點點滴滴。
繪本最厲害的地方，就是透過字與畫的合作無間，以簡短且渺小的篇幅，描繪這個萬千世界。
好感謝因緣際會BiosMonthly給了我這本曾改編成電影的經典繪本《絨毛兔》。在這段微小的閱讀時光裡，它以溫柔徐緩的筆觸、雜亂又豐富的畫風，深深地擁抱了我。
這是朱宥勳於2018年讀台會的臺灣文學史書單上的第一本書，關於現代女大學生楊馨儀穿越回日本殖民臺灣時期，如何與時代、家族、摯友及自己相處。這是百合的故事，但相當的內斂輕柔；這是歷史故事，但不同於常見的國族大義；這是女子的故事，不再以男性視角解釋萬物，而是完全且透澈地，以女性的眼光凝視
如果說，文藝復興是世界這本大書濃烈又輝煌的一個篇章，應該沒什麼人會反對。哈佛大學歷史教授，《大轉向》的作者葛林布萊在書中這樣形容：「文藝復興擴大了美與愉悅的內容，使其更加豐富…
結合異域風情與歷史文化，帶領讀者真正的進入家鄉以外的世界，看風景、讀人物、聽故事，彷彿真的親身走了一遭。所有曾經的人事物，都能為異國他鄉的景點和遊程添上無與倫比的一筆，讓一切有了眼睛所見以外的意義。
我真的、真的、真的很佩服新日嵯峨子、瀟湘神，以及臺北地方異聞工作室（北地異）。這是個相當酷炫的故事，對我而言，這個故事最厲害的地方，是它以通俗小說（輕小說）的型態、奇妙又豐富的世界觀、懸疑感十足的情節，談論曾經發生在這塊土地上的文學論戰，探討我們該如何面對自身的文化，甚至帶點轉型正義的意義。
「就好像他還隱藏著另一層涵意不讓你知道，你就是參透不了，但它確實存在。」
你看、你聽、你問各種問題。你渴求，然後你身在其中。發生的事情永遠會在你的生命裡留下痕跡，我們終其一生都不會停止了解，但我們可能永遠無法了解。
《打字機上的繆思》細膩、敏銳而濃郁。
看完大名鼎鼎的《時間的女兒》後，我心潮湧動，說不出一句話。這是本我從未見過的推理小說，它賦予了推理懸疑類小說一個全新且獨一無二的境界。
空前絕後。
關於那段精彩絕倫的英國歷史，那位在史書上惡名昭彰的金雀花王朝最後一任國王——約克家的理查三世，作者約瑟芬‧鐵伊完成了一次漂亮的翻案。
大概有八百個人(?)跟我推薦他的《罪行》與《罪咎》，宣傳語稱費迪南為德國最會說故事的律師，我覺得某方面來說很對，因為他真的很擅長以不長的篇幅、淡漠的筆調，讓讀者內心掀起波濤巨浪。
《懲罰》以冷靜的口吻，說了十二篇逼近人心的故事。這樣的閱讀體驗是特別的：讀者以不遠不近的
這是朱宥勳2018年讀台會的第二本書。王德威在《奔跑的母親》開頭的序言，以魯迅的話來形容郭松棻作品中命定般的頹敗：「當我沈默的時候，我覺得完美；我將開口，同時感到虛無。」郭松棻寫出了一個時空的無奈。這是臺灣人的、關於男女、生死、國族，與命運的故事。歷史喘著氣也要說的故事。
作者安東尼的字句細膩如詩。因為一個不在他預期內的邀請，2004年秋天，一句義大利語都不會講的他，帶著妻子和剛出生的雙胞胎兒子，來到羅馬——這個對他而言全然陌生的城市，生活了整整四季。這是本生活札記，以安東尼的雙眼，觀看羅馬歷史的厚重、體會新手爸媽的新奇與不安，然後感知世界交替的點點滴滴。
繪本最厲害的地方，就是透過字與畫的合作無間，以簡短且渺小的篇幅，描繪這個萬千世界。
好感謝因緣際會BiosMonthly給了我這本曾改編成電影的經典繪本《絨毛兔》。在這段微小的閱讀時光裡，它以溫柔徐緩的筆觸、雜亂又豐富的畫風，深深地擁抱了我。
這是朱宥勳於2018年讀台會的臺灣文學史書單上的第一本書，關於現代女大學生楊馨儀穿越回日本殖民臺灣時期，如何與時代、家族、摯友及自己相處。這是百合的故事，但相當的內斂輕柔；這是歷史故事，但不同於常見的國族大義；這是女子的故事，不再以男性視角解釋萬物，而是完全且透澈地，以女性的眼光凝視
如果說，文藝復興是世界這本大書濃烈又輝煌的一個篇章，應該沒什麼人會反對。哈佛大學歷史教授，《大轉向》的作者葛林布萊在書中這樣形容：「文藝復興擴大了美與愉悅的內容，使其更加豐富…
結合異域風情與歷史文化，帶領讀者真正的進入家鄉以外的世界，看風景、讀人物、聽故事，彷彿真的親身走了一遭。所有曾經的人事物，都能為異國他鄉的景點和遊程添上無與倫比的一筆，讓一切有了眼睛所見以外的意義。
