一則十九世紀的日本防疫畫

閱讀時間約 1 分鐘

歡迎來到每日一畫報的單元。  


今天這一則,要帶大家看的是《點石齋畫報》辛集上的〈日人防疫〉。大阪地區掀起疫病,日人的防疫措施,是患者家屬必須報知政府,由政府派巡警雇用專人,用擔架送往醫院,用藥水灌洗。(畫面中間偏左就有兩個人抬著擔架)畫面中間醒目處,巡警拿著罐子對著一個民眾澆灌,則是呈現誤入封鎖區的民眾,被藥水灌洗全身。  


《點石齋畫報》是1884年到1898年發行於上海的畫報,是具有新聞性和娛樂性的讀物。雖然老闆是英國人美查,但是畫的內容和圖說文字,大抵出於中國人的手筆和觀點。《點石齋畫報》的讀者,最初葉曉青提出婦孺可解,不過康無為、瓦格納皆不認同此觀點,因為圖說文字往往引用典故,認為應該是口岸、城市一帶文人。考量到申報的輸送網絡,大概長江流域,以及運輸較可及的大城市讀者也可讀到。以口岸一帶識字的讀書讀者而言,或許已經開始認識到租界區中的衛生管理系統,這裡對於巡警的描述,可能也疊合了同樣經常出現在畫報中的「本埠(英、法、印度)巡捕」形象。

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0/5比海還深
《橫山家之味》和《比海還深》兩部是枝裕和的電影,其實近似於系列作,兩部電影中阿部寬與樹木希林都飾演母子,樹木希林演的母親皆叫做「淑子」,而阿部寬演的兒子都叫做「良多」,除此之外,阿部寬飾演的角色,都是從事藝文工作、且經濟上頗為拮据的中年男性。  
《小丑》這部片,以失敗的笑話、無意義的信貫徹全片,故事的發動機制,正好就在挑戰能指與所指的穩定關係。小丑/亞瑟的「笑」並未出自幽默與快樂,而是無端的笑,如果笑本來指向的是笑話與快樂的情緒,片中一開始就暴露「笑」本身的空洞。電影反覆陳述從鋪梗到發笑,能指到所指之間的對應關係如何失控。
4/5 小丑
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