沙河悲歌
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由新到舊
電影中兩人在學校附近、城市近郊、在廢棄鐵道與翠綠山野中的行走。尤其是最後一段，晃蕩、朦朧，渡橋前的一景。延續、最大化慣有的是枝裕和鏡頭美學，傳達出同時介於希望與死亡之間曖昧的詩意。不過讓我不安的是麥野湊在父親靈位前的竊竊私語，以及他口中和外遇者殉情而死的父親形象：麥野湊慾望的是愛情，還是死去的父親？
0/5怪物
這實際上不是〈降生十二星座〉式的終極之問：而是「信長」式經驗的乍生乍死、倏起倏滅：「好像少了點什麼應該要有的情緒一樣，所有事物都閃耀著無聊的光輝」〈接技〉。如果說努力習練情感、操演同儕關係的時間裡面，還包裹著一個反線性、無延續性的「信長」時間內裡，本該將世界持存的存在者家，被捲入機械化的機制中。
《橫山家之味》（歩いても歩いても，2008）和《比海還深》兩部是枝裕和的電影，其實近似於系列作，兩部電影中阿部寬與樹木希林都飾演母子，樹木希林演的母親皆叫做「淑子」，而阿部寬演的兒子都叫做「良多」，除此之外，阿部寬飾演的角色，都是從事藝文工作、且經濟上頗為拮据的中年男性。
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今天這一則，要帶大家看的是《點石齋畫報》辛集上的〈日人防疫〉。大阪地區掀起疫病，日人的防疫措施，是患者家屬必須報知政府，由政府派巡警雇用專人，用擔架送往醫院，用藥水灌洗。（畫面中間偏左就有兩個人抬著擔架）畫面中間醒目處，巡警拿著罐子對著一個民眾澆灌
《比海還深》或許是最能引起各式藝文工作者共鳴的是枝裕和電影。
阿部寬飾演的主角良多，在15年前出版得獎作《無人的餐桌》一本小說後，沉寂多時，離婚，在零星的徵信社工作與出版社之間遊走，仍然時刻緊抓著筆記本記錄靈感，深夜寫作。人到中年，時常遊走賽馬場、彩券和柏青哥店。在旁人
0/5比海還深
《橫山家之味》和《比海還深》兩部是枝裕和的電影，其實近似於系列作，兩部電影中阿部寬與樹木希林都飾演母子，樹木希林演的母親皆叫做「淑子」，而阿部寬演的兒子都叫做「良多」，除此之外，阿部寬飾演的角色，都是從事藝文工作、且經濟上頗為拮据的中年男性。
《小丑》這部片，以失敗的笑話、無意義的信貫徹全片，故事的發動機制，正好就在挑戰能指與所指的穩定關係。小丑／亞瑟的「笑」並未出自幽默與快樂，而是無端的笑，如果笑本來指向的是笑話與快樂的情緒，片中一開始就暴露「笑」本身的空洞。電影反覆陳述從鋪梗到發笑，能指到所指之間的對應關係如何失控。
4/5 小丑
