[寫作技法]學寫小說的第一步：完成你的第一本小說！

朋友們看到標題可能會問：不會吧？學寫小說的第一步，不是該先聊聊各類型寫法？視角？或者是架構與大綱嗎？你怎麼直接叫人跳步驟到『完成第一本小說』？

沒錯，你說的都沒錯！

但話說回來，無論學習什麼技法，小說家必須『完成第一本完整的作品』之後，才算『初步』掌握寫小說的訣竅。在這一步之前，就算做再多寫作技巧的練習、寫過再漂亮的句子，只要沒有徹頭徹尾完成一部完整的作品，就不算小說作家。

所以，不管你是自學或上課，後台寫完本或編寫邊連載，只有完整寫完一個故事，打上『全文完』的那一刻……

才算踏入小說創作之門。

現在，讓我們一起瞧瞧『寫完第一本小說』時，你會得到的基本功吧。

1. 你所閱讀的，就是你的敲門磚

請誠實面對自己的喜好：喜歡言情小說，妳的入門類型就是言情小說；喜歡靈異故事，你的敲門磚就是靈異故事；喜歡推理犯罪……呃，你的入門門檻會比其他人稍微高一些，但我相信已經讀過許多懸疑故事的你，小試身手寫一篇輕鬆的推理（像柯南、或Q版CSI犯罪現場），應該不是難事。

說實話，前三本完成的小說，都還是練功階段。

冥冥之中，作家是用儲存在潛意識中、曾經看過的故事，做一種仿作與轉化。

所以，用自己最有感的作品類型入門，是最快上手的捷徑。

2. 拆解名著

這裡的『名著』，指的就是你想仿寫的作品。

『仿寫』絕對不是抄襲！例如你可能喜歡東野圭吾或JK羅琳，於是你希望自己的作品，高潮起伏的節奏感，跟他們的故事看齊。於是開始拆解：

主角在第幾頁出場？作者用多少字去鋪陳他的身世？在第三人稱視角或全知識角的寫作中，主角有可能在一些章節消失缺席，他消失了多久？當主角不在時，作者如何安排其他角色推進劇情、透露消息？

當然，你在其他討論寫作技法的文章中，一定看過『衝突』、『伏筆』、『逆轉』。仔細解剖你手上的『名著』，檢查一下這些把戲，出現在全書中的幾分之幾？作者到底用了多少字，來處理這些部分。

你就可以參考你的文藝偶像，以他為老師，讓自己的第一本小說，就像他在你身邊蒞臨指導（其實真的是！），完成你踏入小說界的入門儀式。

3.『三幕劇』或是『起承轉合』

這個階段，若你能草擬大綱，就能清楚抓出故事的走向。

寫小說等同建築一棟大樓，大綱與抓出高潮、轉折點，等於幫大樓架好鋼筋。

初學者請善用谷歌或編劇概論，查一下『三幕劇』的結構。還有，從小學寫作文就被國文老師叮嚀到爛耳朵的『起承轉合』，大膽拿出來用！

只是現在你需要將這個理論，從兩千字的學測作文擴大到七萬五千字以上（在台灣的小說單行本，字數落在八萬五千自到十二萬字）。

但很多寫手會說『我不會寫大綱』。如果你能順利完成一本小說，讀者回饋你的意見是『精彩』。現階段的你，可能不需要打大綱。

即使如此，有能力完本的作家，在寫作之前，都會清楚知道『某一個事件會觸發男女主角相遇』、或是『在某件事被揭發之後，故事的走向就有大逆轉』……

這其實就是作者雖未寫下『起承轉合』，但心中早已明瞭全局設定。

如果你的創作生涯很長，寫到一個程度，發現自己寫作常常卡稿、斷坑……

試試看重拾『寫大綱』的技能，說不定會有意外的收穫唷。

4.寫作視角選擇

這個部分，我自己有點主觀。在閱讀上，我其實相當排斥『第一人稱視角』。給我看第一人視角的小說，絕對一秒出戲！

但我的第一部完稿的作品『我的好人卡王子』，就是第一人視角。而輕小說中，有很大比例的作品，是第一人視角的故事，也都很有趣、拍成電影很賣座。

『第一人稱視角』的小說優點：帶入性高，讀者有”附身”在主角身上，一覽全局的快感！對於剛踏入小說創作的新手而言，此敘事技巧比較容易掌握。缺點是無法綜觀全局，在主角缺席的場景，只能靠其他角色以對話的方式呈現，容易有做作的感覺。還有不容易讓讀者『看到』主角的外貌（總不能讓主角稱讚自己花容月貌、玉樹臨風，淪為超級自戀狂）。

而身為愛情故事的創作者，角色需要滾床單時，用第一人稱視角寫作……OMG！實在太露骨了！（作者自爆）

Ex:

現在有一段一生一世的感情放在你面前，你會選擇愛情？還是友情？

你覺得他們會選擇哪個？

「正常的都會選愛情好嗎！」

「你是說我不正常嘍？」

我掀開杯蓋，我的泡麵看起來需要再泡一下，才是軟硬適中的口感。

「我沒說妳不正常。有些事妳得親身經歷，才知曉箇中滋味。」

陳奕誠把泡麵碗上的蓋子整個撕掉，撈了一大口麵，唏哩呼嚕和著湯大口吞食。（我的好人卡王子/月影紗）

這是小說『我的好人卡王子』啟始第一段。讀到這兒，大家發現了嗎？我們並不知道女主角的名字，甚至這位敘述者是男是女。

直到其他角色跟她對話，甚至必須點名。

『第一人稱視角』像只有一位攝影師抓鏡頭的紀錄片，劇情規劃要先想好，主角若缺席重要場景，故事就說不下去。

回到正題，一般有精密結構的故事，通常還是以『第三人稱視角』為寫作主流。

『第三人稱視角』與『全知視角』的差別，是第三人稱視角其實是作者的『說書人』視角，但是並沒有寫出『作者我』的發語者。『第三人稱視角』偶而是會跳出戲劇的『第四面牆』的框架，跟讀者互動。

Ex：

身為崇仙堂的第三代傳人，魏若水面對求助者，應該保持態度超然，不該嚴厲批判。畢竟對方就是因為身心失調，才會找她幫忙。

但這個韓澈風真的太超過！讓魏若水快失去理智，嘴角氣到微微抽動，超想把花盤砸向他的腦袋。

仙姑不發威，被人當病貓，很嘔。（觸碰你的心/月影紗）

最後一句就是『說書人』跳出第四面牆，跟讀者玩互動，帶動故事氣氛。您發現了嗎？

『第三人稱視角』像一般電視電影戲劇作品，可以切換場景，即使主角不在場，故事還能繼續發展。但主角不宜缺席太久。

再說到『全知視角』。

全知視角就像『上帝的視角』，可以看見故事人物外在與內心的狀況。與第三人稱視角相較，最大的差異在『語氣』，第三人稱視角保有說書人的個性。有時，全知視角若透露信息太多，故事的節奏會拖慢、並且沒有懸疑感。我自己在比較早期的翻譯文學作品裡會看見，例如：少年維特的煩惱、傲慢與偏見，或是中國五四運動時期的作品。現在華語創作的小說，比較少見全知視角。

在寫小說時，寫作視角一旦決定，不可混亂。

視角錯亂是頭號大忌，足以毀掉作品。

5.架構擴編

字數多寡，直接定義小說的類型：極短篇，2000字；短篇小說，兩萬字；中篇小說，五萬字至七萬五千；單行本小說，八萬五千字至十二萬字左右；長篇小說，二十萬字至數百萬字。

每一種特定長度的小說，都有自己獨特的結構。

短小的故事，若想搏單行本實體出版的機會，作者就必須學會把故事擴編。

停留在讓你起心動念，想提筆寫小說的啟發畫面，是不夠的。要寫出一本單行本小說，除了主要人物的勾勒清晰，也一定要搭配其他角色，才能讓劇情順利推進、內容豐厚。若沒有配角與支線人物，故事就會顯得單薄，甚至無法變換場景，讀者閱讀時，會感到枯燥無趣。

從初始激發你創作的畫面，擴展成一本十萬字的小說，本身就是思考與邏輯的編織和挑戰！

當然，一定還有許多需要補強的創作技巧，在你寫第一本小說時，會逐一浮現，讓你手忙腳亂！

很好，這就對了。

小說家的成長，都是從完成第一本小說開始！

一起提筆寫吧。