《鬼才之道》：五千多個日夜的噩夢

褪下就市場考量、看似巧立之網紅文化包裝，就設定、台詞與經典作品的致敬，並置作者的戲外遭遇，得見除開表面的笑點和淚點，甚且發掘作者耿耿於懷的課題與解答。

《鬼才之道》主視覺，取自網路，僅作文章用途

首見折腰演繹「大法師爬」而功成名就、卻早先被時代淘汰的凱薩琳，對照跳樓電擊的「鬼界新星」、卻終不知其名諱的同學，彷若導演徐漢強的不同階段，即《請登入·線實》（2005）早獲金鐘殊榮的少年得志，及至十四年後《返校》（2019）的蔚為流行，縱然皆紅極一時，作者之稱卻事緣龐大跨度而情為兩樣，非關作品內容與自我認同與否，或是演繹同學（拍攝《返校》）之好（或壞）為何，時年聞名遐邇，當今觀者卻僅知其為同學（《返校》導演），而不知其名為徐漢強。

凱薩琳（左）、同學（右），取自網路，僅作文章用途

又見同學的生前過往，設置客觀對比程度差異兩極的手足，雖非透由父親直接比較，卻仍於同學的自我檢討產生比較心態，進而產生足以擊倒（任何意義皆然）自身的壓力，同學與手足關係，宛如投射徐漢強自身與同期出道之其他作者，雖未由父母、老師、前輩或他人直接比較，卻憑經徐漢強的自我檢討產生比較心態，進而於戲外產生心裡疾病，而《請》、《返》兩片之跨度，亦得直接對照同學自「鼓勵獎」以來、約莫十五年間不時遙望手足（同儕）的榮譽。

同學（左），王淨飾，取自網路，僅作文章用途

徐漢強曾於訪談表示，長期懼怕某種冒牌者症候群，似是源於《請》片以來過多的外在期待，於《鬼》片可見一斑；除開凱薩琳動作標誌性的《大法師》（The Exorcist，1973）、潔西卡的服裝致敬《藍色恐懼》，更得於剪接、節奏見導演偏愛的Three Flavours Cornetto trilogy（Edgar Wright），或是偶有王家衛鏡頭般的呈現（Makoto卡拉之時特寫頗似《墮落天使》），如此Quentin精神的再製，藉以言出「裝久了就變成真的」，隱約暗指當年對名導們形式與技法的模仿，卻被外人視作出自個人的才華體現，並置凱薩琳與同學設定，片末凱薩琳對同學、或是同學對孩子語出：

你是世界上第二棒的女鬼

你不一定要做一個特別的人

此時的凱薩琳的角色，便非僅只補上父親、甚或幾為缺席母親呈現之功用，而是過往階段的自己，與現今階段自己的「兩人」和解。

《鬼才之道》劇照，取自網路，僅做文章用途

Makoto對同學語出「死了就不用在意別人的看法」，好似徐漢強的告別影壇宣言，然而，觀者卻甭須多慮。

回見片末前包含凱薩琳與同學等「同學們」的末路狂奔，佐以「就算沒人看，還是要持續嚇人（創作）」的台詞設計，「過去」與「現在」的攜手並行，合觀紅衣女鬼的受獎（莫名其妙就得了獎）之情節設定，那是他人的視線、他人的功名利祿，來自他人卻事關五千多個日夜的噩夢，終以回歸影像創作的初衷，得以放下、得以一夜好眠，下回偶遇其任何形式之作，即非「同學」般的標籤與代稱，而是明悉有名有姓的徐漢強。