後段班影癡
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接案剪接師，台中人，為赴影展久居雙北，認數間投顧公司及藝廊作衣食父母。文字出產是隨機，筆記稍長放這邊，不特寫當期影展或院線，短文放threads和Letterboxd
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電影啟蒙為晚，至大學方始，歸類後段班而得名。現為接案剪接師，台中人，為赴影展久居雙北，認數間投顧公司及藝廊作衣食父母。
文字出產是隨機，不特寫當期影展或院線，筆記稍長放這邊，短文放threads和LB
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由新到舊
雖導演耿軍言及劇情和台詞擇選依據並無符號考量，卻還是透由張志勇對妻子說的「你得延伸理解」，以謙卑的作者姿態給予自由詮釋的空間，而非獨斷專行地定奪「自由」之意，是以雖劇情解讀不盡然獲得耿的證明，甚且與其說詞有所偏差，卻還是借題發揮、超譯，望引發更多討論，更願《漂朋》能出脫配額限制，連署成功在台灣上映。
5/5漂亮朋友
嘗試排序年度回顧，才發覺新片少之又少、甚至不滿十大，於是轉念一想，影展內的佳作討論甚少實屬可惜，索性羅列20部在大小影展看的電影排序，若先前有撰寫相關長短文則一併附上，不分年代、類型與排名，但推薦內容又往往須涉及劇情解讀，因此矛盾地提醒入內煩請三思，建議先掃視排序，若不影響觀影體驗再詳閱內容。
選擇性忽視缺陷的前提，致使一切不合理皆能尋求幾句近似詭辯的開脫之詞，因此雖與主流負面意見相去甚遠，初閱卻仍不改「雖然如何但是如何」的正向回饋，然而，進入院線後的訪談與映後，作者針對提問現身說法，卻於透顯無關乎專有名詞的「平庸之惡」，而是編導功力是如何「平庸」，以致於無法去意識自身正遂行怎樣的「惡」。
1/5餘燼
你怎麼還放不下之突發奇想：何以陳隊長沒有名字？除開文內提及的威權意義，會否有實際的人物指涉？比如任台灣省政府主席頒佈戒嚴令的陳誠、台灣省行政長官任內發生二二八事件的陳儀，又或是電影中出現的紅衫軍與槍決銅牌，各自對標的陳水扁與陳定南。倘若真有意如此且後者為甚，套換那句「正義有時薄得像一張衛生紙」就更其心可言議了。
倘若對照尚媛與義周、看似平行而不相干的兩段敘事，便得透由前後輩之類似情節，發掘代入「過去」、「現在」、甚或「未來」等角色符碼，幾得作平淡日常的資訊摘要，更得憑經摘要延伸今時戲外軼事，明曉看似不著邊際的隻言片語、實則蘊藏針對性的零瑣密言。
3/5彼此的日子
適逢版權回歸國影中心，王童導演經典作《無言的山丘》上線串流，重新製作預告；本文筆者為預告作者，透由螢幕幾經重複播放、甚或撰寫腳本而漸產生的預告作者視角，發掘作者或有的言下之意，繼而對作品延伸釋義。
5/5無言的山丘
幾經特寫村上春樹（以下略稱村上）作品書背，於導演森田芳光「時代」象徵之說去脈絡下，消弭了延伸釋義的可能性。本文試圖透過區隔主角美津江與星星的不同身分，拾回散佚的拼圖，重構森田芳光所謂「時代象徵」之隱喻。
5/5春天情書
褪下就市場考量、看似巧立之網紅文化包裝，就設定、台詞與經典作品的致敬，並置作者的戲外遭遇，得見除開表面的笑點和淚點，甚且發掘作者耿耿於懷的課題與解答。
4/5鬼才之道
憑經妻子偷腥後的獨白，揭露過往卅載、妻子不時橫拖倒拽，甚且幾度傷及丈夫骨骼的事實，是故得將全片偏向妻子的天秤，回歸雙方均勢的來回攻防，並發掘故事背後的真正能動性，緣於「校長丈人」的單一設定，更得藉悉數相關內容，明曉如珠妙語的言下之意，以及文本與影像的結合綜效。
曾於數年前學生時代，曾藉著盜版網站觀賞多次，私以為即電影的本來面貌，近日前往新莊影視廳中心，觀賞波隆納電影資料館修復送回的4k國際剪輯版，才發現當年所觀版本非屬同作，亦非網傳的義大利版、導演剪輯版，甚至遠優於前述版本，然而，由於片源失佚、無可考究，因此下列簡述印象版與國際剪輯版的差異，
