恍若 《發條橘子》的那群死小孩+法斯賓達「情慾流動」的霧港水手+蓋馬丁「破破爛爛」的黑白朦朧影像。電影綻放著敗德感，連結到了法國的哲學支流―薩德侯爵、巴塔耶（Georges Bataille）。

電影戲劇

國際

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拉特飯的沙龍

諧音梗

變性

小孩

The Wild Boys （惡童XX歪)

過往導演擅長描寫美國文化性與時代性，探究美國人性的道德形成與文明歷程。這次以當前美國川普當選，保守派、民族主義浪潮再起的現實為鏡，以一種「寫實虛構」的微反烏托邦正反對立陣營相互拉鋸對抗。

文化生活

革命

李奧納多

美國

川普當選

法西斯

烏托邦

保守派

實驗

白人至上

台灣電影

《一戰再戰》one battle after another

美國夢的政治作用力，建築師與金主的權力爭霸。那些說歐陸被濫殺無辜，但建築的恆久性是基於人的紀念碑，而非水泥石塊原本的質性，

音樂藝文

建築師

建築

猶太人

馬丁史柯西斯

金主

文化

水泥

戲劇

歐洲

《粗獷派建築師》令人有些失望的「建築電影」

《銀河鐵道之夜》並非當今科學劃分現實世界：階層、尺度、大小清楚分明，而是太空―銀河―星星與村莊―河流―人跟人交會，不同限度的微觀和宏觀都像是同一件事情，一如曾經說過：任何地方、任何時間，蘊含了一切、所有 。

銀河

鐵道

生命

超級紅人榜

兒童文學

動畫

《銀河鐵道之夜》-- 「孤獨又共享」的生命

到《地獄公使》那個「地獄」之說即是「暗處」，當以陰陽而論，非二分，而是同一整體，於是那三黑巨人「烤肉」不只是殺人，或許真像「超渡」。當然此劇貼近盛行南韓的基督教系統，二元論，進而討論邪教的上帝邏輯，同時結合南韓網路社群（聽說講話都很苛刻），同時反映經濟發展過度，物質豐富，心靈薄弱。

地獄公使

第二季

基督教

地獄

經濟發展

上學

南韓

邪教

討論

藝術家

《地獄公使》第一季+第二季

台北藝中心盧卡斯．塔沃柯夫斯基《共和國》Łukasz Twarkowski "Respublika"在最後一個小時演員連番上陣放歌，確認此劇場作品的電影、政治、電音(techno）三個軸線交織。


劇場

北藝中心

表演

演員

殘疾人士

士林夜市

《共和國》到底是誰的共和國？

《當妳轉身之後》以簡潔的現代主義式場景設計，明顯表現病人內在時間與機械時間滴答聲共存的旋轉病床，病床外方型結構和上方方形環燈存在主義式的企圖詮釋病人的存有。

閱讀書評

醫生

人類

年輕

死亡

醫學

自然

搶救

綠光劇團

媽媽

《當妳轉身之後》

電影以挪亞方舟式大洪水神話災難，扣合在不斷淹沒的建築與大雕像都變成遺跡，無人，但人曾經存在的想像，於是讓動畫技術的優異，使主角貓咪之動作十分鮮活，代替了像是已經不存在人類世界的倖存物種。

動物

學習

漂流

營養不良

洪水

貓咪

《喵的奇幻漂流》 - 終點可能只是原來的起點

完全明白生活的劇本，最精彩的地方就在於尷尬，進退兩難的時刻。男主角伊凡因為年輕瘋狂而草率結婚，而後面給予他瘋狂權力的大人說這樣太荒謬一定要離婚，於是原本狂暴吶兒就變成小吶兒（見英雄聯盟）。

女主角

私人飛機

婆媳問題

拉斯維加斯

離婚

英雄聯盟

《艾諾拉》 - 野蠻世界 歡喜就好

以自身帝國殖民者視角遊記電影，以影像性和文學感重新虛構走出獨特的後設殖民眼光，以文學劇本改編20世紀初東亞虛構文本與場景無違和插入當代生活的紀錄片，同時想像《 壯遊》在製片層面也是一場電影之外的旅行，同時還必須在與不同國家的製作團隊合作下保持同一部電影的質地。