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《邪惡根本不存在》 - 迴向給觀眾的道德性
以在地共生聚落遭受財團入侵尋求商機,為的是給都市人一個暫時逃逸的去處。劇情上經由說明會盼能夠創造雙贏,但礙於預算與政府補助期限,一邊無法接受,一邊只能用偷雞摸狗方式使居民答應,而電影劇情上遭受的矛盾,並非以劇情解決。而是在「劇情道德」之外,電影創作者的道德視角指向何處?
拉特飯
2024-03-31
3
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邪惡根本不存在
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濱口竜介
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濱口龍介
《我的完美日常》- 不完美才是日常
不能忽略導演刻意營造主角每天當下的動作的存有狀態,日復一日的重複,就像是修行。不一定是要像《我的完美日常》裡打掃這種肢體伸展式的,而就算是坐在電腦前打鍵盤的動作,若專注於身體當下,而非在寫(這篇)文章時的功能性,去感受手指碰觸塑料鍵帽與按下觸覺改變的當下,像是一種慎重的身體儀式。
拉特飯
2024-03-08
8
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我的完美日常
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役守廣司
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坎城影展
《夢想集中營》 - 生活的界線與範式(系統)轉換
《夢想集中營》則是大部分以極度清晰,幾乎沒有景深的方式,敘述著因為要建蓋滅絕營,一牆之隔則是一旁長官與家屬們的「夢想生活園區」,一種以IKEA型錄般的現代生活「版型」。
拉特飯
2024-02-26
4
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夢想集中營
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坎城影展
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納粹大屠殺
《墜惡真相》- 虛弱之力,強者欠缺
於是在釐清關係人外層司法與科學如何看待一個死亡事件之後,進入到了就算解剖也無法得知的人類情感狀況。《墜惡真相》遊走在公眾的,帶有功能性價值判斷,與夫妻不為人知的相處狀況,敘事如同穿針引線在內(當事人與死者關係)外(法院證據判斷)穿梭。
拉特飯
2024-02-23
1
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墜惡真相
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坎城影展
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坎城影展金棕櫚獎
《可憐的東西》Poor Things - 演給大人看的動物性
「做壞掉的人」讓導演擅長詭異、不懷好意冷不防的歪斜感游刃有餘,除了女主角一開始肢體障礙的怪奇感,還有如發神經般發出怪聲,同時把大人世界的具備用途的物件與小孩的玩具錯置、亂丟,並搭配古怪即興,無旋律調性配樂,挑戰噪音與音樂的聲音定義。
拉特飯
2024-02-15
5
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可憐的東西
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艾瑪史東
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威尼斯影展
《雙眼之間》- 無需恐懼,也不存希望
在劇情之外,同時也對於年事已高的Víctor Erice 在電影中藉由Miguel不斷招喚記憶的懷舊情感存疑:是否為導演個人意圖?但另一方面,Julio女兒對於父親消失早已釋懷,傾向維持現狀。於是電影大半在些許懷舊的過往情感中拉鋸。 影片一開始呈現過往年代的底片質感,是後來已變成作家
拉特飯
2024-02-01
2
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坎城影展
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雙眼之間
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蜂巢的幽靈
《德黑蘭雙面疑雲》- 善惡共存
劇情描述,長得一模一樣的夫妻,又不是雙胞胎,只是一種科幻?還是純粹奇想的開頭,是一種趣味好玩,能否有什麼可以思考之處?《德黑蘭雙面疑雲》完全可以從《寄生上流》階級的隱喻為起點過渡到一種封閉世界的寓言性。甚至擴增了後者的解釋,讓貧窮和富有成為某種互補。
拉特飯
2024-01-23
3
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德黑蘭雙面疑雲
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伊朗電影
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懸疑片
《春風勁草》 - 生命的荒蕪
《春風勁草》冗長的對話,電影動輒三個小時,需要多點耐心與專心。還趕上近期Metoo取消文化的列車,卻不是如此片面談論所謂社群媒體上的政治正確,而是藉由「語言辯證」中帶出一絲絲土耳其的民族性,並從鄉村保守又有些荒謬與趣味的教育官僚與人際關係中,最後帶出那個無從置喙的生命處境。
拉特飯
2024-01-23
18
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春風勁草
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土耳其電影
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野梨樹
《情遇巴塞隆納》 - 存在即合理(Make Sense)
導演伍迪艾倫利用愛情的陳腔濫調,同時透露作者尖酸刻薄、帶點犬儒般(Cynicism)對於電影中描述角色的愛情觀,對應著導演的世界觀。但《情遇巴塞隆納》倒是成功地從歐洲和美國之間文化差異與民族想像的觀點切入,過渡到愛情與權力的身體及政治性,與最後透露(導演)自身的見解。
拉特飯
2024-01-14
2
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伍迪艾倫
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情遇巴塞隆納
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史嘉蕾喬韓森
《夏日悄悄話》(The Quiet Girl)– 寂靜的存有
精緻的影像,純粹與細緻的捕捉,令人想到比利時電影《親密》談著類似除了兒童成長之外,由小孩帶出事物的純粹狀態。時常在電影中呈現小女主角凱特不愛講話如靜物般,和她的有關的「靜物拍攝」:有時捕捉她無意義碰觸外界的事物抽象感。
拉特飯
2024-01-03
3
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女孩
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夏日悄悄話
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愛爾蘭
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