精靈的沙龍
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如果日常生活是一種實踐，是一幅「使用物和生產」的景象，那麼日復一日生活當下的人們，其「生活實踐」則指向「一個遠非自身所擁有的結構」，並在此結構中作出回應與創造。於此我們在李明潔的《吐司機和夏日》與薩維耶．勒華的《情境產物》中，看到對此結構的不同回應、想像與生產循環。
2006年的《母親的嫁衣》，到2012年的《金花囍事》再到2022年十年歡慶版的《金花囍事》，面對人在生命不同階段中，於家庭所扮演的角色、所面對的境況的議題的關懷，是導演朱宏章一直不變的關心。
作為嵬舞劇場舞蹈團首部經典童話改編，並結合舞蹈、音樂、戲劇成為三足鼎立的跨界作品，確實是很有企圖心與挑戰性的創作。跨界的成立，首要確立核心基石，作為以編舞家為主的舞蹈跨界作品《野獸的咆哮》，以藝術表達的溝通性作為貫穿的創作理念，從中拉出三種溝通方式：語言（文字）的溝通、非語言（肢體、音樂）的溝通。
