
觀賞過舞蹈或者花式溜冰的人或多或少都能理解：雙人舞者之間，存在著一種旁人難以言說的默契，那是一種難以定義卻極為親密的情感狀態，也是雙人舞蹈所能抵達的極致境界。兩位搭檔需要交換呼吸與重量、需要毫無保留信任彼此。但在信任之前，總會有不安、試探、傲氣、嫉妒，像每一段不得不面對的感情

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《民雄鬼屋》感覺就像極度力求表現，硬把《鬼入侵》十集的劇情塞進一個小時內，導致什麼都沒講好。整齣戲像是何德心的受難記，可受難完了我也看不出意義何在⋯⋯


電影用插敘法展開敘事，我們在慢慢明瞭李太是什麼人的同時，也認識到她先生是怎樣的人；了解李太為何要吃媚姨的餃子以後，也很快意識到餃子裡包的是什麼樣的餡。與其說這是一個恐怖故事，不如說是一個女性的悲劇故事。



不僅衣著與傢俱用心，作者在汽車的繪製上也用了不少心思。《間諜家家酒》雖為架空背景，但明顯是以冷戰時期的東西德為基礎創作，在這個動蕩不安的年代，歐式懷舊氣息中透露著些許現代感。這些風格都反應在車子的設計上。

這一切零距離地擺在觀眾面前。好像也不是為了讓大家知道犯罪有多可怕，而是刻意展示受害者的無助。尤其若牽涉到性犯罪，這些赤裸裸的呈現方式經常趨近於意淫，觀眾看完只有感官的刺激，罪行的重量相形之下顯得淡化。

這個故事最憤怒無力之處在於：「一切都太遲了。」事件揭露時，罪犯本人已去世。他未曾承認過自己的犯行，未曾辯駁、未曾接受任何審判，而是過完了精彩的一生後安然離世，像是什麼也沒發生。無數受害人只能帶著傷痕慢慢老去，等待永不來臨的痊癒。這太過分了，真的，太噁心了。

這是一部很平靜直白的秀，獵人在野地裡追蹤獵物，殺死之後支解分裝，帶回家做成一頓好料，一切過程都清晰攤在鏡頭前。配樂很淡，大部分時間都是獵人們的對話。
我能想像愛護動物的人士讀完這兩行，嫌惡感已經上升了。我們這些看《小鹿斑比》長大的城市仔大概都覺得拿槍打死動物＝屠殺，獵人是壞人，狩獵是個陋習⋯⋯