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身為看展狂熱者、追劇沈迷者及藝文愛好者，記錄對作品的隨筆感受。2026 年起，每月定期刊登「展覽觀點報導」於公視《觀點同不同》。
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工作有幸採訪到金士傑、金老師，寫完報導後，我決定去朝聖從沒看過的《暗戀桃花源》。金老師曾在劇中飾演男主角江濱柳，長達20年的時間，我太想知道是什麼樣的角色，讓老師能投入這麼多年？原本只是選可以看戲的空檔，正巧趕上了首演日，除了金老師也在觀眾席，還意外收穫了林依晨、陳漢典，還有隋棠的精彩演出！
《暗
工作有幸採訪到金士傑、金老師，寫完報導後，我決定去朝聖從沒看過的《暗戀桃花源》。金老師曾在劇中飾演男主角江濱柳，長達20年的時間，我太想知道是什麼樣的角色，讓老師能投入這麼多年？原本只是選可以看戲的空檔，正巧趕上了首演日，除了金老師也在觀眾席，還意外收穫了林依晨、陳漢典，還有隋棠的精彩演出！
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等戲開始前的閒聊，和朋友分享泰勒絲的新歌詞「失敗是自由的」，他回答我，「成功是制式的」。啊不正巧，我們今天看的是《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》音樂劇，用歷史劇的幌子（？）講述追求藝術這條路上的成與敗。
等戲開始前的閒聊，和朋友分享泰勒絲的新歌詞「失敗是自由的」，他回答我，「成功是制式的」。啊不正巧，我們今天看的是《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》音樂劇，用歷史劇的幌子（？）講述追求藝術這條路上的成與敗。
在這些身體間流動或舞動的青春，看起來稍縱即逝，但其實它永遠踩不死。我想起那副表演的身體總是很尷尬的、青春期的我。我能遺忘，卻不能抹滅那段曾經存在的青春，曾存在於我身體的一部分。
在這些身體間流動或舞動的青春，看起來稍縱即逝，但其實它永遠踩不死。我想起那副表演的身體總是很尷尬的、青春期的我。我能遺忘，卻不能抹滅那段曾經存在的青春，曾存在於我身體的一部分。
我在想大概是以文字為生多年以後，越是跟文本相處，就越不想要透過文本閱讀別人的創作，只想好好感受。不想去解讀作品中的任何符號，只想好好的用身體去感受另一個身體想表達的事物，無論是舞者還是編舞家想給予的。
我在想大概是以文字為生多年以後，越是跟文本相處，就越不想要透過文本閱讀別人的創作，只想好好感受。不想去解讀作品中的任何符號，只想好好的用身體去感受另一個身體想表達的事物，無論是舞者還是編舞家想給予的。
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工作有幸採訪到金士傑、金老師，寫完報導後，我決定去朝聖從沒看過的《暗戀桃花源》。金老師曾在劇中飾演男主角江濱柳，長達20年的時間，我太想知道是什麼樣的角色，讓老師能投入這麼多年？原本只是選可以看戲的空檔，正巧趕上了首演日，除了金老師也在觀眾席，還意外收穫了林依晨、陳漢典，還有隋棠的精彩演出！
《暗
工作有幸採訪到金士傑、金老師，寫完報導後，我決定去朝聖從沒看過的《暗戀桃花源》。金老師曾在劇中飾演男主角江濱柳，長達20年的時間，我太想知道是什麼樣的角色，讓老師能投入這麼多年？原本只是選可以看戲的空檔，正巧趕上了首演日，除了金老師也在觀眾席，還意外收穫了林依晨、陳漢典，還有隋棠的精彩演出！
《暗
等戲開始前的閒聊，和朋友分享泰勒絲的新歌詞「失敗是自由的」，他回答我，「成功是制式的」。啊不正巧，我們今天看的是《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》音樂劇，用歷史劇的幌子（？）講述追求藝術這條路上的成與敗。
等戲開始前的閒聊，和朋友分享泰勒絲的新歌詞「失敗是自由的」，他回答我，「成功是制式的」。啊不正巧，我們今天看的是《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》音樂劇，用歷史劇的幌子（？）講述追求藝術這條路上的成與敗。
在這些身體間流動或舞動的青春，看起來稍縱即逝，但其實它永遠踩不死。我想起那副表演的身體總是很尷尬的、青春期的我。我能遺忘，卻不能抹滅那段曾經存在的青春，曾存在於我身體的一部分。
在這些身體間流動或舞動的青春，看起來稍縱即逝，但其實它永遠踩不死。我想起那副表演的身體總是很尷尬的、青春期的我。我能遺忘，卻不能抹滅那段曾經存在的青春，曾存在於我身體的一部分。
我在想大概是以文字為生多年以後，越是跟文本相處，就越不想要透過文本閱讀別人的創作，只想好好感受。不想去解讀作品中的任何符號，只想好好的用身體去感受另一個身體想表達的事物，無論是舞者還是編舞家想給予的。
我在想大概是以文字為生多年以後，越是跟文本相處，就越不想要透過文本閱讀別人的創作，只想好好感受。不想去解讀作品中的任何符號，只想好好的用身體去感受另一個身體想表達的事物，無論是舞者還是編舞家想給予的。