我對《悲情城市》沒什麼電影美學或意識型態的特別想法，這類評論，過去卅多年來都很多了，我也沒有什麼特別的創見。
倒是這部電影重映，讓我想到30幾年前跟父親去戲院看的回憶。
這部電影是我這輩子第一次，也是惟一一次一起跟父親去戲院看的電影，是早已歇業多年的「寶宮戲院」。

卅年前看《悲情城市》的一點回憶

電影戲劇

要從我專業角度去看《瀑布》，就傷感情了，電影本身的藝術成就，或者演員的表現也許沒什麼可多批評的地方，但電影處理或者詮釋思覺失調症病人的地方，就有值得商榷之處。電影結束，最大的感受就如同標題，好像看了120分鐘的精神病反污名，外加水上安全教育宣導片...........

110分鐘精神病反污名宣導+10分鐘野外水上安全教育─《瀑布》

看這片不到20分鐘，發現女主角Anne是個非常明顯的亞斯柏格特質者，電影裡面輕易就隨手捻來的有：1.有自己極為專注、熱愛的特殊領域或事物。2.能察覺極細微的事物變化。3.不擅與人群往來也很難融入群體。4.沒辦法理解別人對自己的態度。5.不擅表達情緒。6.不怎麼同理和體貼。7.凡事理性思考不「浪漫」。

亞斯伯格讓人「聞出」美好世界 ─《寂寞調香師》(有劇情)

先說結論，我沒有很喜歡《陽光普照》。
這片集結我不喜歡的幾種電影元素：(1)國片，(2)對白塞滿全片，(3)畫面太亮、畫質太高太美到不自然(台灣片偏偏常常這樣子)，(4)支線故事太多，導致全片結構鬆散、交待不清。

未預期死亡+黑幫暴力+無能爸爸=鍾孟宏─《陽光普照》


1.台灣人其實本來就不愛進戲院看電影，看了統計數據，這幾年台灣人進戲院的數字是上昇了，但是在全世界，就是前段班後面、後段班前面。整體來說台灣電影的發行、放映產業是不振的，抵制某部電影，其實很像抵制買書，本來就沒什麼人看書了，再抵制，也很難證明抵制有沒有效。


2.大部份的台灣人去戲院都是純娛樂，

與其罵台灣人沒有政治意識，不如提昇台灣人鑑別電影水準的能力─抵制《花木蘭》的雜感

電影看完不禁會想，Benni未來會怎樣呢？是像我現在工作天天看到的服務對象，頻繁進出各類精神醫療機構，然後在那終老？或者變成暴力犯罪分子，最後不是被警察格斃，就是坐牢關到死？當然，以許這一切只是眾多孩子都有的童年，調皮搗蛋、打打鬧鬧、偏差行為不聽話，等到長大「社會化」就正常了............

 助人專業的極限─《蘿莉破壞王》

《小丑》背後的意識形態，是對於現代西方兩三百年來，推翻了封建王朝之後，建立以議會選舉和官僚統治機器為主的政治運作體制的嘲諷，而且很明顯這樣的攻擊，不是來自更基進的後現代主義或社會主義，而是來自古典的傳統保守主義。

來自保守主義的嘲諷─《小丑》

在《完美搭檔》裡面這種困難的抉擇，貫串整部電影。為了留住「責任之家」，世賀開價幫人偽造假的志工服務證明，到底對不對？讓東究留在世賀身邊「服侍」他比較好，還是回到廿年來沒照顧過他的母親身邊？強制把「責任之家」的人都遷移走，只因為機構即將被關閉了，難道沒有更好的方法嗎？這些問題都不好回答........

誰才知道什麼對一個人最好─《完美搭檔》

我不知道有沒有人看過《媽媽再愛我一次》這部台灣電影，因為一開始我看《穿白絲綢的女人》，以為我看到了這部片的越南版，因為在描述駝背跟安的戀情，還有他們搬到南越時艱苦的家庭生活，就是拼命的煽情跟催淚。我在戲院看時，還真的有觀眾哭了。雖然催淚，但總感覺有些做作，直到中後段，這個狀況才逐漸改善。

差點變成越南版《媽媽再愛我一次》─《穿白絲綢的女人》

凱特·布蘭琪飾演的女主角，許多家庭生活的困擾，無論是情緒上或人際互動，根源都來自被迫離開職場的遺憾，加上過去設計的建築物被惡搞又拆毀，這樣的憤怒、不滿讓她變得有點憤世嫉俗。這是許多人都常見的問題，早期的遺憾、虧欠放不下，就會產生這樣的情緒問題。但丈夫、女兒想的卻是，母親瘋掉了，不去治療不行.....

反正你就是瘋了─《囧媽的極地任務》

貫串全片的「潛台詞」是什麼呢─成年人亂搞一通，把家庭和事業都弄砸了，還要靠年輕人出來收拾，但是等真的救起來了，年輕人還是會向成年人投降，服從所有規則，砸鍋的成年人既不用反省，也不必檢討，更不用讓步妥協，世界也就這麼繼續運作下去了。
從頭到尾的賣點似乎都在年輕人的青春叛逆，可是背後的價值觀卻是老舊的。

青春叛逆的外表，老舊沉重的靈魂─《靠北少女》(有劇情)

《裂愛》的另外一個歷史背景，則是在二戰時期，普遍存在蘇聯紅軍中的性暴力，除了廣泛對敵國或軍事佔領地人民施暴，蘇聯男性軍人施暴的對象，居然包括自己的同袍戰友。當時紅軍內有大批的女兵，負責包括從前線戰鬥，到後勤作業等各式各樣軍事任務，卻成為男性軍人洩慾的對象......

解離的創痛─《裂愛》

《關於我和鬼變成家人的那件事》是以「同婚」當宣傳號召，但仔細看電影，裡面隱含對於同志走入婚姻的荒謬，尤其是類似傳統異性戀婚姻的荒謬，同婚也一應俱全，有別於過去幾年同運團體，把同婚用浪漫、進步、正面的手段宣傳。
這場婚姻的起點就是非常封建傳統的「冥婚」，這種習俗完全來自古代的性別觀點，卻嫁接到現代「進

「毀家廢婚」觀點的同婚─《關於我和鬼變成家人的那件事》

看完電影之後，馬上想到納粹剝削片─《The Night Porter》(中文片名有《午夜守門人》、《狂愛》....等)，電影講的是戰後歐洲，一個集中營揮官，和被囚禁的女關押者，發生SM式的畸戀。戰爭結束後，兩人無意間重逢，又回到戰時SM畸戀狀態。

族群文化衝突的SM之愛 ─《你在我心上》(可能有雷，不喜勿入)

要證明愛的方法很多，暴力─不管是對任何人的，絕對是最糟糕的手段。


會為了伴侶動手打人的，一定很愛另一半嗎？

這樣一部劇情乏味、角色空洞的電影，居然還演了兩個半小時。據說身為當事人的Patrizia，對電影與導演Ridley Scott都很不滿意。如果我是已故的Gucci家族成員，無論天堂或地獄，我也會氣得寧可再死一次：「我們家的故事，比電影還精彩幾百萬倍，才沒那麼無聊！Ridley Scott拍壞了...

莫名其妙的愛與恨─《GUCCI:豪門謀殺案》

雖然電影觸動人心，但導演從頭到尾都用冷靜、旁觀的調性，處理這麼殘酷而血腥的故事，雖然主題是大屠殺，但是沒有多少煽情的手法去演繹，真正集體殺戮的畫面，要到最後才出現，而且是用很冷冽的手法呈現。過去這類電影不是用一大堆假血搞到倒胃，或者過度二分地強調屠殺者的邪惡，把責任都推給「壞人」..........

好人的袖手旁觀─《阿依達的救援行動》

找出養孩子的絕症婦女+年紀太大被政府裁員的資訊工程師+因為警察誤傷失明的檔案管理員，這樣雜牌軍式荒謬的組合，很像「四傻大鬧天下」之類典型的法式鬧劇，但本身卻潛藏對社會、政治體制的批判與冷嘲熱諷。

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