圖像小說
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本場講座中，奇亞子將分享嘗試長篇的圖像小說的心路歷程，以及創作靈感來源；像是接觸藝術心理治療、薩滿文化與自然療法的契機，再到轉化為創作養分。還有為何選擇引用《與狼同奔的女人》的文字，是否在創作上帶來什麼影響。也會分享作品中黑、灰、白細膩的層次，是用哪些媒材進行創作，構築出充滿安靜且堅韌的圖像語言。
本系列講座將從兩個面向切入。首先，回到觀看本身：草圖、速寫與日常所見，是否真的「尚未完成」？或許，「完成」並不意味著敘事的圓滿，而是一種觀看方式的成立——當圖像之間的關係被建立，當片段被重新編排，一本書、一段敘事便在其中浮現。圖像的力量，不在於講述一個既定的故事，而在於如何讓觀看成為一種思考。
在 그리코진（Gri-ko-jin）的筆下，這部作品展現了一種極致的純粹，尤其是人物設定與色彩層次的運用，像是在平靜的湖面上投下石子，激起一圈又一圈溫潤且深邃的漣漪。
細膩的水彩畫面上，覆蓋著一組令人費解的數字作為書名。翻開繪本，一段宏大的敘事徐徐展開。初次接觸李基勳的作品時，許多讀者都會感到震撼。作品彷彿無聲動畫般，以連續畫面推動故事前進。沒有對話，也沒有旁白，使人起初難以掌握閱讀方式。然而，只要自在地在繽
2013年的時候，Tom Haugomat 幫一個叫 Condenst 的團體畫了一系列插畫。當時他畫了四組「雙聯畫」（也就是兩幅畫配成一對），畫面左邊是主角，透過鏡片、望遠鏡、窗戶⋯⋯等玻璃片探看；右邊則是各類玻璃片、鏡片看到的畫面。也就是說，讀者可以同時和直接看到左邊角色眼裡看見的景象。Tom非
《Memories of Giselle》書評：一部以細膩畫風與緩慢節奏描繪創傷與記憶的成長圖像小說，探討青春期、身體記憶與療癒歷程。
4/5Memories of Giselle
《À travers（穿越人生 ）》是一部結合圖像小說與繪本的作品，透過系列圖像詮釋了一個豐富且全面的故事，呈現一位充滿好奇心的男孩從出生到晚年完整人生紀錄和插曲，包括成長、夢想、盼望、人生無常、失意、出走與回歸。
最近看了一段超棒的採訪，受訪者是獨立出版社 Éditions 2042 的共同創辦人兼編輯 Simon Liberman（童里很愛這家出的書）。這間出版社的背景超有趣，他們原本叫 Éditions 2024，設定在 2024 年就要結束營業，結果這個「終結日」到了之後，他們決定再給自己 18 年的時
真正讓作品站得住腳的，還是創作者本身的能力。不是靠標籤，也不是被特別對待，而是作品本身夠不夠好。Marion Fayolle 正是這樣的創作者。她的創作穩定而精準，幾乎從一開始就建立起自己的語言。畫面安靜，卻會慢慢把人吸住；文字不多，卻總能留下深的餘韻。對她來說，繪畫、小說與詩並不是分開的領域，而是
Yann Kebbi 在《我喜歡在火車上看著窗外》的技法與風格表現完全超脫過往作品。經常在街頭速寫人物風景的他，對於描繪「視角」更是發揮得淋漓盡致。雙眼看往哪個方向？看什麼？看到的誰又在看哪裡？他/她又在看誰？Yann Kebbi 精心設計「視線」來引導讀者觀看與猜測人物的情緒、情感，也察覺場景背後
