香港音樂劇《大狀王》以耳熟能詳的清裝公堂戲為背景，卻成功吸引年輕觀眾，並在社交媒體掀起熱潮。本文探討其翻新集體回憶的成功之處，以及突破傳統公堂戲類型，探討好人與壞人界線的模糊性，並以《世紀之戰》作比較，分析劇中「愛恨」糾葛的深刻意涵。

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雖然偏好日本影視，亦會討論香港、台灣及海外的戲劇作品，觀點未必獨特創新，就是愛胡言亂語，希望能找到同好交流。

劇團創作在香港一如其他行業：資源匱乏、時間倉卒、空間狹窄人才輩出以人腦解決所有預計不來的困難（執生是也）……雖未參與過劇場製作但幾可肯定劇場中人和六七十年代「車衣女工」沒兩樣：多勞多得是基本、多快好省是標準、偶有佳作成天渾、出類拔萃如鳯毛。

本來以為一邊當媽一邊學做媽，怎知反過來被女兒每天調教的是小女子。所謂親子，原來是互動而非從上而下的教養。拋棄八股的君臣父子兄弟等包袱，原來當媽所得更教我驚喜萬分。有孩子的人，是上天多賜重活一趟的機會。把握這機會把點滴記下來，提醒自己無論當媽當爸當甚麼，最重要其實是當好一個人。