就像【小丑】對標的是馬丁史柯西斯的【喜劇之王】，那【小丑：雙重瘋狂】對標的就是拉斯馮提爾的【在黑暗中漫舞】。 亞瑟的瘋狂在第一集中，本來就是藉由歌舞表現，【小丑：雙重瘋狂】延續這個設定，將小做大，而且是無止境且沒來由地歌唱舞蹈，根本就是在逼觀眾共舞類似的瘋狂精神狀態。「你想要續集？那就來吧！」這續集顯然不符合很多人的期待，甚至那個反高潮的結尾，已經接近挑釁觀眾，如果有些觀眾很愛【小丑】，然後對【小丑：雙重瘋狂】嗤之以鼻，或是有被背叛的不適感，或許這正中【小丑：雙重瘋狂】的下懷。 電影沒有要讓觀眾感覺歌舞昇平，推動劇情和表達角色心情，你愛的是亞瑟還是小丑？【小丑：雙重瘋狂】沒有要討好誰，因為誰也都討好不了，旁觀他人的痛苦，也是自己享樂的當下。問我喜不喜歡【小丑：雙重瘋狂】？理性沒辦法喜歡，但非理性隱隱然地說很愛，因為不管是亞瑟或是小丑，我還是可以在瓦昆鳳凰的眼神中、歌聲裡，看到聽到那個小亞瑟對著倒在血泊中的自己屍體在低聲悲鳴。

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【小丑：雙重瘋狂】2024

把《小丑》跟蝙蝠俠的脈絡放在一起，會有互文性，但也招來了不必要的部分。如果沒有布魯斯韋恩也沒有高譚市，每個人都可以演今天《小丑》裡的小丑這個角色啊。若沒有小丑IP的問題，為什麼不能讓它是一個獨立的角色呢？

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Ｏ影會電影圓桌｜我們選擇的《小丑》（Joker）【下篇】

我覺得連結更大的是《計程車司機》、《喜劇之王》或《螢光幕後》。如果把這三部放在同一個宇宙來看，會覺得以真實世界為本創造出的虛擬故事，能從不同的角色挖掘美國社會裡的潛意識。但如何統合到現在《小丑》這個文本？「小丑」可以看成潛意識產生的象徵，附身在亞瑟這個角色上，整個城市是幻想出來的鏡射。


陶德菲利普