卡薩爾斯

畢卡索、達利和米羅這三位繪畫大師，都是年輕時就離開西班牙前往巴黎，並在那裡成名。為自己的才華找到一個可以盡情揮灑的舞台，顯然也是一種重要的眼光。但建築大師高第卻沒有離開過西班牙，巴塞隆納才是揮灑其才華的舞台。而大提琴家卡薩爾斯不僅將世界各地的音樂廳當作他的舞台，更為音樂人創造了兩個意想不到的新舞台。

自從卡薩爾斯於1936-39年間完成《組曲》最有代表性的錄音之後，1950-80年間，各國的大提琴家也紛紛的錄下自己對《組曲》的詮釋。在《組曲》錄音如雨後春筍般問世的同時，德國大提琴家卻成了歷史中的失語者。欲探究其原因，同樣需要回到卡薩爾斯與《組曲》的關係。