巴哈無伴奏
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所謂獨奏曲，就是「以單一樂器獨力經營整首樂曲」的古典音樂曲式。 在漫長的古典音樂長河中，獨奏曲出現在那個宗教音樂過度到浪漫樂派的時間裡。
獨奏曲，隨著各式各樣樂器的發明，間接開始觸發了作曲家越來越多的想像。 在古典音樂的創作裡，音樂家肩負的責任大概可以具項化為三個階段 ...
哈哈！大提琴真的很適合獨奏，而且有一種文學特質。
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《組曲》在經過三百年的流傳後，目前已經超過一百個不同的樂譜版本。這些版本不只供演奏時使用，更記錄了不同時期對巴哈的不同理解，從而形塑了當前21世紀的聽眾對《組曲》的認識。因此筆者預計以六篇文章的篇幅勾勒《組曲》樂譜過去三百年的流傳概況，本文先從《組曲》的早期抄本開始談起。
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自從卡薩爾斯於1936-39年間完成《組曲》最有代表性的錄音之後，1950-80年間，各國的大提琴家也紛紛的錄下自己對《組曲》的詮釋。在《組曲》錄音如雨後春筍般問世的同時，德國大提琴家卻成了歷史中的失語者。欲探究其原因，同樣需要回到卡薩爾斯與《組曲》的關係。
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我們要來談談，如何在這麼多《無伴奏大提琴組曲》錄音版本當中聽懂他們「怎麼拉」、「為何這樣拉」，藉由某些分類來讓你更快知道自己喜歡的演奏方式是什麼。
超級專業的分析，我第一次接觸大提琴的音樂，就是巴哈無伴奏大提琴組曲，那是馬友友的版本。
才愛上大提琴的聲音，大提琴獨奏超溫暖的，也很適合跟鋼琴搭配。
對了，我個人比較喜歡浪漫派的麥斯基～~
強烈建議曾經喜歡過巴哈無伴奏大提琴組曲的人、還不知道這套作品的人，以及忘了自己為何要學琴的人，這本書會好好地陪伴你跨越現在的圍牆。每天一個章節，和巴哈的無伴奏大提琴組曲好好做朋友吧！
