自從卡薩爾斯於1936-39年間完成《組曲》最有代表性的錄音之後,1950-80年間,各國的大提琴家也紛紛的錄下自己對《組曲》的詮釋,如法國的傅尼葉、托特里耶、詹德隆、納瓦拉;義大利的曼納迪、雅尼格羅;匈牙利移居美國的史塔克;瑞士的文青格(August Wenzinger)…等人。在《組曲》錄音如雨後春筍般問世的同時,德國大提琴家卻成了歷史中的失語者。欲探究其原因,同樣需要回到卡薩爾斯與《組曲》的關係。