自從卡薩爾斯於1936-39年間完成《組曲》最有代表性的錄音之後，1950-80年間，各國的大提琴家也紛紛的錄下自己對《組曲》的詮釋，如法國的傅尼葉、托特里耶、詹德隆、納瓦拉；義大利的曼納迪、雅尼格羅；匈牙利移居美國的史塔克；瑞士的文青格(August Wenzinger)…等人。在《組曲》錄音如雨後春筍般問世的同時，德國大提琴家卻成了歷史中的失語者。欲探究其原因，同樣需要回到卡薩爾斯與《組曲》的關係。
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《組曲》錄音中的失語者─20世紀中葉的德國大提琴家
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王敏而/業餘知識分子的音樂、學術筆記的沙龍
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雖說巴哈的無伴奏大提琴組曲具有開創性、影響後世演奏家與作曲家無數，但畢竟巴哈所處的巴洛克年代距今已相當遙遠，這兩、三百多年之間世界各地音樂風格演變下來，今日的音樂作品早已不是巴哈那些作品的樣貌。
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