自從卡薩爾斯於1936-39年間完成《組曲》最有代表性的錄音之後，1950-80年間，各國的大提琴家也紛紛的錄下自己對《組曲》的詮釋，如法國的傅尼葉、托特里耶、詹德隆、納瓦拉；義大利的曼納迪、雅尼格羅；匈牙利移居美國的史塔克；瑞士的文青格(August Wenzinger)…等人。在《組曲》錄音如雨後春筍般問世的同時，德國大提琴家卻成了歷史中的失語者。欲探究其原因，同樣需要回到卡薩爾斯與《組曲》的關係。
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《組曲》錄音中的失語者─20世紀中葉的德國大提琴家
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二十世紀的音樂複雜多變，很難準確的劃分。西方社會經濟和政治的轉型，各種新藝術、新美學思潮之影響，使得作曲家們不再滿足於傳統的調性音樂觀念，希望能尋找一種與時代配合的作曲風格。
解放調性和和聲自由
荀貝格（A. Schönberg, 1874-1951）、貝格（A. Berg, 1885-1935
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康果爾德，被譽為二十世紀的莫札特，17歲就寫了兩部歌劇，其實他的風格屬於後浪漫時期，在二十世紀中已經式微。但是他的後浪漫風格，卻在電影音樂中種下寶貴的種子，傳承了數十年，日漸茁壯。
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《組曲》在經過三百年的流傳後，目前已經超過一百個不同的樂譜版本。這些版本不只供演奏時使用，更記錄了不同時期對巴哈的不同理解，從而形塑了當前21世紀的聽眾對《組曲》的認識。因此筆者預計以六篇文章的篇幅勾勒《組曲》樂譜過去三百年的流傳概況，本文先從《組曲》的早期抄本開始談起。
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雖說巴哈的無伴奏大提琴組曲具有開創性、影響後世演奏家與作曲家無數，但畢竟巴哈所處的巴洛克年代距今已相當遙遠，這兩、三百多年之間世界各地音樂風格演變下來，今日的音樂作品早已不是巴哈那些作品的樣貌。
這裡介紹從巴哈創作無伴奏大提琴組曲之後，還有哪些代表性的、極具特色的無伴奏大提琴作品。
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