許家維

      「在舊城火車站集合。……搭上在那裡等待，印有海軍軍徽的卡車進入六燃。」關於二戰日治的歷史和戰後國府的接收，及曾經的「住戶」。

  這、這、這、一切精準到一絲不茍，畫面的色彩乾淨無瑕，對應了強迫症的極度苛求完美，色彩鮮明的構圖，顯然與人性化的實體情境格格不入，也預示了承諾與同理心之間的鴻溝，原本按部就班生活節奏，逐漸失控。   導演廖明毅2005年開始投身至影像創作領域，導演作品橫跨MV、廣告、短片，這次使用iPhone

我受懷特的啟發，認為歷史學者根據各種事實編寫出的故事並沒有比藝術作品更加真確，兩者在知識論的標準上是同等的虛構。不論是藝術家或者歷史學家對於歷史的觀點都是一種「敘事化的過程」，這個過程因為敘事結構與意識型態的預設，而產生不同意義和角度的史觀。

2018年由黃香凝所策劃的《影像的謀反》於臺北當代藝術館展出，挑選許多具有後設電影手法以及多線式敘述的錄像作品，討論影像的力量如何介入政治，反抗既有的權力架構，並重新想像過去與創造未來。本文試圖由思考錄像藝術的敘事結構以及展覽的呈現方式，是如何創造一種「另類的歷史方法論」