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釀影評|當代的《灌籃高手》與當代藝術性
最讓灌籃高手具有當代藝術性的是,原作某種程度上已不是動畫,而成為了真實。因為它,系隊一定要有個可有可無的學妹經理,學長學弟叫來叫去,控球喜歡運很久然後喊戰術,賽前一定要吶喊,賽後要心靈檢討。如果當初傳進台灣是別種漫畫,系隊打法就會不一樣,這不正是布希亞講的擬像?失去源頭的符號,對人卻有著真實的影響。
汪正翔
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釀選劇|《舞伎家的料理人》:淋上一勺剛剛好的鄉愁
總體來講,《舞伎家的料理人》作為是枝裕和久違的電視作品,雖然並非每一集都由他執導,但主軸終究不脫療癒。沁入心脾的清爽感,令人毫無負擔,甚至多了一些調皮感,好比把殭屍跟舞妓這兩項衝突元素結合,眾人打打鬧鬧,觀眾這才想起眼前的舞妓,也不過是正值青春的貪玩少女,卻韌性十足,矢志貫徹心中的道。
癮君子 Movie Addict
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釀專題|《雪在燒》:清純作為可燃物
十八歲的葉全真完成了阿雪的清純,也是阿雪的清純成全了日後的葉全真。《雪在燒》刻劃了時代下女性悲劇宿命的圖景之一,那無暇潔淨的「清純」如白雪皚皚,竟可燃燒。在情色之外,《雪在燒》的敘事象徵與鏡頭語言,在藝術高度上隱藏著被忽視的討論價值。
洪筱婕
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釀選劇|《舞伎家的料理人》:太多可愛,太少現實──談原作漫畫與改編劇的差異
如果說電影如同料理,需要不同層次的調味才能顯得風味飽滿且餘韻無窮,近年是枝裕和所端出的菜色固然甜美、討喜,卻就是少了一味。《舞伎家的料理人》更可說是是枝裕和作品裡面最為夢幻軟綿的一部,火力全開地展現少女的明亮笑顏,替藝伎產業與置屋裡的生活裹上厚厚的糖衣──而這也是我不喜歡這部戲劇的原因。
倉鼠球営業中
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有獎徵文|怦然心動的改編力 ft.釀電影
「不論透過哪一種媒介,教人怦然的都是人的樣子。」二〇二三的年初,春日即將降臨,這個在影劇裡總被描寫春心萌動的日子裡,是否曾有哪些劇情讓你覺得也想過過編劇的癮,稍微「改編」一下呢?這次,釀電影邀請你來寫下那些曾看過的愛情作品裡,你想更動的劇情──怎麼改、改哪些、為什麼,都操之在你──這次,你就是編劇!
方格子 vocus
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釀專題|《冰雪奇緣》:理解世界與自我的關係,是長大必經的過程
「成長」對《冰雪奇緣》而言,是最為珍貴的命題,不過確切的成長究竟代表了什麼?而在什麼樣的環境下才能得知主體有所成長?雪寶抓著天空飄落的楓葉,對著安娜說道:「我多麽希望這一切能永遠持續下去,然而改變卻以美麗的姿態揶揄我們。」成長絕不是原地踏步,而改變通常會伴隨著更好的自己出現。
黃博英
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釀專題|《白雪公主》:真人版 vs. 動畫版,「政治正確」的改編真的不必要嗎?
從 1937 年動畫版到 2024 年真人版,《白雪公主》是否真的有必要人如其名?或能另作它解?一部改編作品是否忠於原著,從來不是它們能否獲得好評的關鍵──最重要的,還是在於作品本身究竟好不好看。
出前一廷
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釀影評|《來幹電視台》:雨不停落下來,花怎麼都不開?
在90年代什麼都是變動的,企業易主、倒閉,經濟萎靡,私營媒體亦不斷更迭,僅有國營媒體永遠矗立,而羅斯大地上不論政權如何更迭,自帝俄建立以來便再無被外族統治的歷史,國家是穩定、自信的象徵,而國家擁有的一切亦是,因此對俄國社會來說,即使國營電視台觀點單一、不完全真實,但依然值得信賴,或說依然不可或缺。
吳思恩
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釀人物|人類電影物理學──專訪《那個男人》導演石川慶
從貫井德郎的推理懸疑、恩田陸的古典音樂、劉宇昆的近未來科幻,再到平野啟一郎的純文學,詢問導演對於自己四部長片為何皆改編自不同類型的小說,他說,自己不會因為故事類型而決定拍不拍,而是一個更簡單的理由:「故事有趣最重要,但若只有有趣是不夠的,所以透過電影的主題與類型,來表現這個故事的有趣之處。」
括號君
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釀選劇|Netflix《星期三》如何成為 2022 年的超級黑馬?
在影集中,星期三的古怪時常是不被老師、同學所理解,她多次違反校規、私自調查案件,最終也是她發現真相、拯救了奈落學院。她說:「我絕對不會為試圖挖掘真相而道歉。」作為社交媒體上受 Z 世代追捧的話題人物,星期三向觀眾展示著其獨一無二的阿達魅力──即使不融入集體,依舊能閃閃發光。
黃彥瑄
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