暙均 ChunKyun
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關注藝術與社會間的交互影響、文化與性別平權、文創產業中的勞動等議題。曾任藝文策展、講座企劃、文案及媒體企劃、劇場工作者。專案橫跨出版、書店、藝術進駐、當代策展、劇場與文學。2019第五屆金馬影展亞洲電影觀察團成員之一。個人臉書：https://www.facebook.com/goligochen
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我多半理解，那是窮極浪漫徘徊理智邊線的一種把持。虛無如陽光恆在，而我們卻總是在混亂的心神中，稍稍貼近了真實，也因此——對「活著」的本質無法停止懷疑。
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由新到舊
《紅色警戒》、《永生樹》、《聖杯騎士》導演泰倫斯·馬利克（Terrence Malick）的新作《隱藏的生活》（a hidden life），是和《關於艾瑪》（ema）一樣，在這次金馬影展期間，奪得我心中五顆星的作品。其實《隱藏的生活》應該要花更多時間想完再細細寫，但有些捕捉到的感受怕一下就忘卻，
今年五支金馬獎入圍的動畫短片，與黃邦銓的《去年火車經過的時候》一同於影展期間同場播映，這篇將以這六部作品給予我個人大方向上的感受性做些紀錄，文章後段會較聚焦在《看無風景》與《去年火車經過的時候》兩部電影上，六部電影依序看完之後，使人產生了一種對影像與動畫『何者更為真』的一種曖昧般的況味與反問。
於金馬獎頒獎之前，則會先行頒發一項名為「亞洲電影奈派克獎」的獎項，而今年更有亞洲十部電影入選其中，並於影展期間播映。日本個性派演員小田切讓，也將帶來其第一部自編自導的長篇作品《擺渡之歌》（ある船頭の話），與其他九部來自韓國、日本、台灣、香港、寮國、菲律賓、馬來西亞、印尼作品共同角逐今年的獎項。
