2019金馬影展

《風暴過後》的劇本小巧而精緻，講述「放下」的命題簡單，卻是最難做到的一件事。上帝寬恕了人的罪惡，但人又該如何寬恕他人的罪？電影把焦點放在了夫妻如何面對創傷，不是只有一個人的原諒就能夠放下，應是兩人「共同」放下過去，才能夠擁抱未來，如同片尾曲的歌詞：「我們可以現在過去，等你想的時候我們一起過去」

我們習以為常的類型劇模樣，似乎總以洗盡俗世鉛華的視角，或藉著放大外在與內在需求間的矛盾去談親密關係中的遺憾與圓滿，把愛情宗教化成「想得而不可得」的超然普世價值，而黃綺琳顯然不甘心做它的祭司。在《金都》中，愛情似乎沒那麼高尚，反倒是生活的瑣細零碎成了將這形而上價值硬生生拖回地表的無窮引力。

《失控少年兵團》是這麼駭然而迷離、野性而質樸。它的取鏡時而遼闊、時而迫仄，節奏時而犀銳、時而弛緩，如果銀幕內外是我們與電影本身的絕對分界，那麼故事的主題幾乎再次劃清這道界線，卻進一步透過影像喚出一種原始的神秘，迫誘視覺跨界──我們明白自己不屬該地，該地卻直接置進腳下⋯⋯

日本，一個在二次大戰期間，令亞洲各國畏懼的名字。 愛情，卻在雲霧飄渺的茶園，默默展開... ​

金馬56帶來了班・偉特利的新作《新年不快樂》。將家庭的矛盾，凝縮在跨年⸺這年與年的界線上。家人之間，是彼此相愛相殺的。班・偉特利將隱藏在表面下的情感，家的真實，搬演在大螢幕上。

最初的凝視，是窺測探索，充滿好奇與想像，再次的相望，是眼神交會的炙熱的吸引力，令人目眩神迷。畫家瑪莉安前後畫出兩幅艾洛伊茲的肖像畫，卻因距離所產生的美感，以及彼此愛戀所油然而生的情感，在神韻上有了差異變化，是細膩觀察之後的反芻，恐怕也是一種頓悟與驚嘆吧!    誠如片名《燃燒女子的畫像》，全片緊扣「

 以二戰期間納粹德國為故事背景的電影，實不計其數，多半都是以沉重的劇情來講述納粹的殘暴與戰火綿延的恐懼，但幾乎沒有看過這樣的方式來描繪希特勒的形象，是孩子們的role model、幻想中的知心朋友，甚至也是父親的投射。這個阿道夫 (Adolf) 實在太親切可愛了，跟現實那位殺人如麻的獨裁者，有明顯的

《裂愛》的另外一個歷史背景，則是在二戰時期，普遍存在蘇聯紅軍中的性暴力，除了廣泛對敵國或軍事佔領地人民施暴，蘇聯男性軍人施暴的對象，居然包括自己的同袍戰友。當時紅軍內有大批的女兵，負責包括從前線戰鬥，到後勤作業等各式各樣軍事任務，卻成為男性軍人洩慾的對象......

「這是一則關於假新聞、腐敗媒體、懦弱政客、冷漠國家的故事。而最終，這也關於個人勇氣的故事。」——阿格涅絲卡霍蘭 「看完會瞬間不敢吃肉」--湘緗

一部看檢方辯方辯論很愉快的片， 還有青少年少女的性觀念到底是什麼， 為什麼人們喜歡用最高道德標準來要求所有人， 每個人心中道德的那把尺長短絕對不同。 這邊設成人內容是希望用嚴肅的方式來看， 畢竟關於青少年的性教育方面總被避而不談。 文中確實沒什麼腥羶色。