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嘻哈樂史Vol 9:停電過後,從角落裡走出來的黑人,逐漸站穩了他們的舞台

閱讀時間約 7 分鐘
紐約市政府偕同全市的警察局、消防局、各民間組織,進行著龐大且難以估計的恢復工程,到了7月14日的早上,電力終於在紐約每個區陸續恢復,而賈默也在傑米森、火腿和小蝴蝶的陪伴之下來到附近的急診室就醫。他們在急診室裡看到了像是難民收容所般的場景,到處都是受傷、染血的民眾,空氣中也瀰漫著濃烈又刺鼻的消毒水味道。
好不容易見到了急診醫生,透過初步的診斷,醫生確定賈默的肋骨斷了兩根,必須要打上石膏並且休養一段時間。「你是怎麼受傷的?」醫生問道。
「昨天晚上被一個渾蛋踹了。」連呼吸都會有些許刺痛的賈默虛弱地說。
「有報警了嗎?醫院目前有不少警察在幫忙,需不需要......」
「不用不用!太麻煩了,趕快幫我上石膏就好,我想要快點回家休息,這裡的味道太可怕了!」賈默一想到警察處理程序上那些零零總總的手續和過程,加上醫院讓人受不了的味道,便立刻打斷了醫生的話。
「好,等下我會立刻安排。你們都是他的朋友嗎?」醫生的目光掃向傑米森一行人。
「對,請問大概要等多久?」火腿問道。
「沒辦法跟你確定,你自己看看四周,醫院大概還有上百個傷患得處理,先扶他過去那邊坐著吧!」隨手指向左側之後,醫生便低下頭開始寫起就診的資料。3人攙扶著賈默坐下,開始了漫長的等待。終於,在下午3點多的時候,賈默打上了石膏,傑米森也向院方借了一台輪椅準備推賈默回家。「搞定了,兄弟,現在送你回家!等等我跟火腿再把輪椅拿回來還。」
「感謝你們,要是只有我跟小蝴蝶的話不知道會怎麼樣?」賈默表情痛苦地坐上輪椅,調整好舒服的姿勢後,4人一同往賈默家前進。
過了差不多兩個月後,賈默的傷勢逐漸復原,他和傑米森、火腿又開始到處參加音樂派對,只是這段時間裡發生了許多改變。

各自為王的街頭音樂

1977年7月13日到14日的大停電過後,在布朗克斯區、哈林區甚至皇后區的街道上,到處都可見自封為DJ的不知名人士舉辦表演的海報,一下子看到「DJ King Lucas」,一下子又看到「Grandmaster Dragon」,這些完全不知道從哪裡來的黑人一個又一個地竄了出來,每個人都帶著昂貴的黑膠機器,仿效著酷爾赫克(DJ Kool Herc)非洲邦巴塔(Afrika Bambaataa)閃手大師(Grandmaster Flash)等人的音樂播放模式,開始在各個街角的派對裡稱王。
有時候甚至在同個時段、同個區域裡有好幾場不同的音樂派對,讓這些熱愛嘻哈音樂的信徒們可以在不同的派對之間穿梭。漸漸的,不同的DJ之間有開始有了競爭,他們透過喇叭的音量、透過歌曲銜接的技巧、透過使用曲子的創新程度進行比拼,讓所有觀眾以歡呼和舞蹈的熱烈程度來進行評分。最受歡迎的便可留下來,繼續在街頭傳遞音樂和歡樂;落敗的則收拾好東西,準備下次的東山再起。
這樣的盛況在紐約市非裔美人社區和拉丁裔社區裡達到了空前的程度,也讓傑米森、火腿和賈默完全不愁沒有音樂派對可以參加。或許酷爾赫克、非洲邦巴塔與閃手大師永遠會是他們三個人心中的傳奇人物,但是如今他們有更多的選擇、有更多的派對可以去狂歡、去感受音樂,這對他們來說是前所未有的福音。
賈默傷癒後的第一個月遇到與小蝴蝶間的愛情瓶頸,兩人在經過幾次激烈的爭吵之後,以撕破臉的分手作收。有鑑於此,傑米森與火腿找他去參加了一場由「愛蟲史達斯基」(Lovebug Starski)所舉辦的派對,一邊慶祝賈默傷癒,一邊想辦法幫老友忘掉前女友。
3人在派對中以強烈節奏的音樂扭動著身軀,而他們也注意到在場許多人跳起了前所未見的舞蹈,那是一種有別於狄斯可風潮的創新舞步。這些舞者的肢體動作極大,並且帶有明顯的強悍氣質,好像在挑戰人體極限般的恣意揮灑著身軀;同時,跳得最搶眼的幾個人逐漸分成兩派,雙方你來我往的挑釁、叫陣,透過一段比一段令人驚喜動作,逐漸地分出了勝負。
在派對過後,三人又一次聚集在傑米森家樓下的台階上,喝著廉價卻順口的啤酒。「火腿,剛剛那些人跳得是甚麼東西?好屌!」傑米森開口問道。
「聽他們說那叫『B-boying』,超帥的!我還沒看過有人那樣跳舞!」火腿微醺半醉地回答了傑米森。
「B-boying?酷!連名字都這麼屌!賈默,你有開心一點了嗎?」傑米森望向他的好兄弟。
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我希望透過文字的描述以及歷史的脈絡,將這個黑人特有的文化呈現給台灣讀者,讓稍有了解的人可以有系統地深入探究、讓不了解的人能有機會接觸這個獨特的音樂。最重要的,這是一段台灣在音樂書寫上一直沒有補齊的鴻溝。
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<p>1977年7月13日與14日的大停電造成紐約市巨大的混亂,包括:1037起火警、1616間商店遭到打劫、3776人被逮捕;總計在這48個小時之內,紐約市的損失高達了3億美金(約合台幣90億元)。不過,在這48小時之內發生的許多事件中,有一項特殊的竊盜改變了嘻哈音樂的歷史。</p>
<p>Afrika Bambaataa與Zulu Nation的出現,替嘻哈音樂的文化建構補上最後一塊拼圖,他讓年輕人從瀰漫著煙硝、揮舞著刀鋒的街頭被解放出來,投入到音樂的世界裡。有了DJ Kool Herc、Afrika Bambaataa與Grandmaster Flash這三位老祖宗,嘻哈音樂的根基已經紮得非常穩固,接著它要向上茁壯,並且成為一棵不輸給搖滾、不輸給爵士、不輸給節奏藍調、不輸給靈魂音樂的巨碩大樹。</p>
<p>有了DJ Kool Herc開先河、有了Grandmaster Flash成就此一樂風,嘻哈音樂在1970年中期可說是逐漸嶄露了頭角,並且一步一步地成為了非裔美人青年社群中,另一個可以替代掉浮濫迪斯可的新興音樂派別。音樂漸趨完備時,當然有人需要替它注入文化與思想,而這個替嘻哈文化塑造出前所未有的體制與架構之人,便是Afrika Bambaataa。</p>
<p>DJ Kool Herc聲名大噪後,越來越多黑人DJ開始仿效這樣的音樂播放模式。大家開始將舊有的靈魂與放克音樂注入新的血液,透過唱盤上的播放技巧,盡力延長了間奏部分的強烈節奏,造就出每一個派對中不間段的高潮;經過了靈魂樂、放克樂薰陶,因為DJ Kool Herc的開先河,嘻哈音樂在1970年代中後期遂開始慢慢地大放異彩,漸漸成為了紐約地區許多黑人爭相投入的樂風。</p>
<p>被稱為「嘻哈音樂創始者」的Kool Herc,在1973年8月11日為自己的妹妹舉辦了一場返校派對,那是場抱著「純粹以音樂帶給大家快樂」為出發點的派對;然而,Kool Herc所掀起的巨大影響,造就了之後樂界的重要革命,一個名為「嘻哈音樂」的全新音樂品種便這樣降臨於世。</p>
<p>吉爾史考特赫倫之所以被尊稱為「饒舌教父」,在於他的作品比起The Last Poets來說,更具有文字上的玩弄意味。不管是在押韻或是flow上,吉爾史考特赫倫的音樂表演型式都更為貼近當代饒舌的雛形。雖然他仍是以所謂的「口語藝術」(spoken-word)或是「詩句朗誦」的方式為骨幹;但是很明顯地,他在「唸」的部分特別有韻味,也特別有節奏感。</p>
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