(原文寫於2014年10月14日)
一個好的電影（故事），像是個有機體，有自成一套的哲學，其內部的推理與邏輯，也都能自然循環，互為相長，愈是推敲，愈是有理，愈是往內探索，愈是感動不已。這樣的好故事，裡頭的象徵與符號，宛如一葉一花，與故事大樹，枝葉相連，相輔相成，於是，見者便能，見花知樹，見樹知花。
這也是為什麼，我們一看到有些劇照畫面，馬上就知道是哪部電影，哪個角色，哪裡的劇情。因為，故事本身的一體性，已經讓整個故事，形成一個小宇宙，成為一個有機整體的世界。那個世界，彷彿若真一般，故事裡的角色，彷彿是我們熟悉的身邊人物一樣，而故事裡的劇情，也始終百聽不厭、百看不煩。就算HBO一直重播，也不知道為什麼，總是願意一直傻傻的重看。猜猜看，他們是誰呢？
很難猜不到吧（如果猜得到第三張來自哪部電影，應該就是有點年紀了^^）。因為這些角色，已經深植人心，而這些故事，也是餘音繞樑，三日不絕的經典。
為什麼在看完《德古拉，永咒傳奇》會莫名其妙地，寫下這些看似不相干廢話呢。原因是：
《德古拉》真是一部，讓人 很難 餘音繞樑，三日不絕的 平版 電影。
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《德古拉》這個故事，想要以德古拉伯爵的吸血鬼故事，帶出新的傳奇神話。故事想要以新的角度，詮釋德古拉伯爵，描述他之所以會變成一個可怕的吸血鬼，乃起因於一個不得已的悲劇。
這種想要「重新詮釋反派人物」的故事，今年（2014）五月也有一部，就是《黑魔女》。這些電影都是希望藉由，觀眾原本對於角色單一形象的認定，重新塑造新的故事，顛覆原本我們對於角色的認識。
「誤解」，是這些故事設計的基礎：反派壞人，都有個不得已的苦衷，都來自一個不為人知的悲劇。
《黑魔女》的重新詮釋，相當令人刮目相看。原本以為，這只是單純地想把「睡美人」裡的巫婆，強辭奪理地，由黑說成白的硬掰故事。殊不知，這個重新詮釋，卻是一個非常成功的作品，因為整體故事，不只自成一體，有機互生，還加入了許多當代的哲學思維，讓觀眾在看完電影之後，還能不自覺地省思，當代女性角色，或是當前人類生存環境等等的議題。
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然而，《德古拉永咒傳奇》之所以讓人無法驚艷，難以令人感動，甚至有點失落，是因為，這個故事有個遠大的計畫，起了很大的頭，卻小里小器的結了一個尾。這個故事，好像打算為 Bram Stoker 的小說 Dracula 設定一個翻案的前傳故事，卻遠遠不及 Dracula 這個小說的一角，而顯得自曝其短。
十九世紀末 Bram Stoker 的小說，Dracula，是吸血鬼小說的經典。它之所以會成為吸血鬼小說的最佳代表，因為 Stoker 是第一位，將吸血鬼描繪成一個文質彬彬又高貴知性的貴族，因此，也將吸血鬼軼聞，提升到經典文學的層次，成為小說裡獨特的一種副文類（sub genre）。
二十世紀，由 Stoker 的 Dracula 重新編劇的電影，最為成功的一部，應該就屬1992年的《吸血鬼：真愛不死》（Dracula）。Gary Oldman 所飾演的 Count Dracula 真是又紳士，又多情，令人不知該愛還是該恨。
另一部令人難忘的經典吸血鬼電影，則是由 Tom Cruise and Brad Pitt 一起主演的《夜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire, 1994），改編自 Anne Rice 的同名小說。這個故事裡的吸血鬼，也有著悲劇性的過去，與永生詛咒的苦痛。上面三個小圖的最後面一張，就是當時的兩位當紅型男，一起主演吸血鬼的英姿。
當時飾演 Claudia 的小女生，是 Kirsten Dunst，也就是後來在《蜘蛛人》裡面的 Mary。Dunst 在飾演小吸血鬼的當頭，還只是個小孩子，卻能傳神地飾演出，深藏嬌柔女人又深愛 Louise（Brad Pitt）的「童身」吸血鬼，真是了不起。
要如何能讓一個小孩子，懂得成人間的情愛，甚且還能透過身體與表情，傳達出那樣的情感。小孩演大人，怎麼說，都有經驗上的盲點，不過 小Dunst 卻成功地呈現了這個角色的複雜與深度。
有了這麼多成功的吸血鬼故事與電影在前頭，《德古拉：永咒傳奇》其實有著很難超越的困境。2004年的《凡赫辛》（Van Helsing），也曾經嘗試著重新詮釋，吸血鬼故事裡的驅魔者，凡赫辛。這部電影，不再以吸血鬼為主角，反而是由正義的代表，凡赫辛，作為故事的主述者，以全然不同的角度，描述這位醫生與吸血怪物間的爭戰。不過這個重新詮釋，似乎也沒有很成功。
這次，換成是《德古拉》，想再來個重新詮釋，不過，好像還是有點障礙。問題在哪裡呢？
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角色的設定（德古拉伯爵）太過平面，而劇情的演變，也不夠合情合理。也就是說，無論是在角色或者劇情上，都有缺乏了「有機而自成一體」的特質。
看看《黑魔女》如何「重新詮釋反派人物」：
