奉俊昊的作品一向都是以精彩的娛樂性，包裝電影藝術上的微言大義。而此次奪下坎城金棕櫚的《寄生上流》，便是將娛樂與藝術拿捏得恰到好處的精彩作品。從電影第一顆鏡頭開始，奉俊昊便開始善用每個出現在電影中的符號象徵，並幾乎在每一場戲中，都做出了有趣的戲劇對比，凸顯出韓國社會階級結構的矛盾主題。
奉俊昊在《寄生上流》中，將社會底層的金家生活景況，與居住在豪宅的朴家作出了物質及思想上的對比，另一方面則在又以側面筆法呈現韓國社會結構的失衡。比如父親金基澤駕駛技術熟練到獲得朴先生的稱讚，但他卻落魄到只能以折Pizza盒的微薄收入養家。再如兒子金基宇考了四次大學皆落榜，但他卻已有實力成為他人的英文家教。而生活富裕的朴家，卻連收服頑皮的小兒子多頌都辦不到。這層對比凸顯出社會底層的人們並非沒有能力，卻因為社會不肯給予機會，使得這群真正能為社會服務的人，僅能屈居於社會底層。
奉俊昊在片中以「蟑螂」形容這群人，並具象化的呈現底層小人物為何是「開燈後，便會嚇得四處逃竄的蟑螂」。所謂的燈，就是真相曝露的危機。當朴家因為大雨而取消露營返家後，金家人一面迅速的收拾「殘局」，一面慌亂的躲藏，這正是忠淑所言的蟑螂天性。
同理，朴家的地下儲藏室別有洞天。前幫傭雯光的回來，揭露出在金家之前，早已有人寄生在朴家豪宅中的事實。相較於金基宇不斷地想擺脫社會底層的桎梏，以大學考試作為晉身的階梯，雯光與勤世反而難以晉身，只能暗地裡前往豪宅，在音樂或陽光下共舞，甚至成為偷吃食物的蟑螂。
而在金家人一路從豪宅奔逃回家的連續鏡頭剪接下，奉俊昊將社會階級的位階高低以影像呈現在觀眾面前。朴家的豪宅位於斜坡上，從朴家到金家不只要沿著斜坡而下，還必須經過一大段向下的階梯。且階梯上與階梯下呈現的街容風景又全然不同，社會階級的高低，在這場戲便昭然若揭。
如同希區考克以階梯的鏡頭語言，塑造《下坡路》中主角生命的沉淪，金家一家人走入地下室，亦讓他們的命運急轉直下，地下室的秘密成為金家人心頭揮之不去的夢魘。當雯光衝上豪宅，欲揭發金家罪行，則被忠淑一腳踢下樓梯，踢進了永不翻身的死亡結局，凸顯了金家江山更迭的主宰地位，及階級鬥爭的殘酷與醜態。
至於勤世與金家人的結局，是無法僭越的社會階級之反諷。豪宅的生活並不屬於底層百姓，味道不能僭越，身份亦然。因此勤世與雯光以身死作為僭越的代價，金家則被打回了社會底層。不但最終一無所有，亦背負了罪名，這正是奉俊昊對社會結構僵化的諷刺。
有意思的是，朴家豪宅設計師南宮賢子，將階梯設計在開放空間的死角，被牆遮住的階梯便成了私密的所在。舉凡基宇和朴太太對話時，多蕙的偷聽，或是朴社長與妻子議論尹司機時，在階梯死角偷笑的基婷，甚至是忠淑在地下室接受雯光的求情，金家人在階梯的偷聽。在建築結構之下，階梯成了窺探他人隱私，及了解朴家運作方式的最佳「制高點」，所有的秘密皆因此無所遁形。
奉俊昊在《寄生上流》中以各種不同的影像敘事層次與反差對比，對韓國的社會階級進行的批判。結尾略帶傷感的結局，不只是基宇那封可能無法傳達給父親的信的悲涼感，更多的是對自我生命的哀嘆。這份哀嘆來自於難以企及、不知能否實現的夢想，以及奉俊昊對於難以翻身的底層百姓，給予的那一點帶有憂傷色彩的關懷。
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