霓虹燈海中的孤鯊--《新宿鮫》
閱讀時間約 3 分鐘
新宿警署防犯課的鮫島在警署內，是不折不扣的異類。菁英官僚組出身的鮫島本被視為明日之星，可能三十歲就當上署長，但是因臥底者慘死而觸發的與同僚之間的衝突，造成他被對方砍傷，由此肇始的一連串事件，使他對法律與警察組織產生了新的認知，人生也走上截然不同的道路。
故事開始時已三十六歲的鮫島，是絕意於官途的萬年警部，就警署的角度，他是漠視潛規則卻拔不掉的頭痛人物；對黑道來說，他對犯罪行為有如鯊魚見血般的循跡而至，緊咬不放，不留情面、毫不妥協的作風讓人既痛惡又敬畏，使他得到了「新宿鮫」的綽號。
霓虹燈海下的新宿暗潮洶湧，鮫島這頭孤鯊在其中傲然巡游，然而一名持有改造槍械的殺手，鎖定警察為獵殺對象持續犯案，獵人與獵物的角色被翻轉，鮫島在這場風暴中將如何自處？
故事開始時已三十六歲的鮫島，是絕意於官途的萬年警部，就警署的角度，他是漠視潛規則卻拔不掉的頭痛人物；對黑道來說，他對犯罪行為有如鯊魚見血般的循跡而至，緊咬不放，不留情面、毫不妥協的作風讓人既痛惡又敬畏，使他得到了「新宿鮫」的綽號。
霓虹燈海下的新宿暗潮洶湧，鮫島這頭孤鯊在其中傲然巡游，然而一名持有改造槍械的殺手，鎖定警察為獵殺對象持續犯案，獵人與獵物的角色被翻轉，鮫島在這場風暴中將如何自處？
新宿鮫SHINJUKU ZAME
作者：大澤在昌
譯者： 詹慕如
出版社：皇冠
出版日期：2010/08/02
作者：大澤在昌
譯者： 詹慕如
出版社：皇冠
出版日期：2010/08/02
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作者大澤在昌本身的寫作經歷，對有心創作者來說，很有啟發性。1979年他以《感傷的街角》榮獲推理小說新人賞，正式踏出作家之路，但之後就是很長的低潮期，如他自己說的:
「我在二十三歲，登上了文壇，而後十一年，我的作品的銷售狀況甚差。我所寫的二十八本書當中，全部只止於初版，在業界中被稱為「萬年的初版作家」。
儘管如此，那時候我之所以尚能餬得溫飽，全是因為當年出版界的環境資源比現今的豐富得多，又承蒙有許多有耐心的編輯不離不棄，願意對我這個不被看好的作家，給予提攜照料的緣故。
如今，情況不可同日而語了。現在，恐怕再也沒有明知你的書滯銷難賣，卻仍為你續出了二十八本書的出版社了。
多虧幸運之神的眷顧，我所寫的第二十九本書取得銷售佳績，在那以後，得了幾個文學獎項，我這才終於在娛樂小說的世界裡，有了揚眉吐氣的機會。」
而他的「揚眉吐氣」之作，便是這本1990年出版，以警探鮫島為主角的系列首部曲《新宿鮫》。第四部《無間人型》更獲得日本文壇最高榮譽「直木賞」，肯定了大澤在昌在市場與文壇上的雙重價值，如今他與日本另外兩個暢銷天王天后京極夏彥、宮部美幸被並稱為「大極宮」。
《新宿鮫》系列是走真實路線，牽涉到的多半是會在社會新聞版看到的那些刑事案件:幫派鬥毆、販毒、非法移民等，被捲入案件的各色人等，往往必須在灰色地帶間掙扎，其有意或無意作出的抉擇，往往互相牽動，使彼此捲入難以逆料的事件漩渦。也因為腳色塑造的十分成功，即使小說的背景是泡沫經濟末期的1990年代，其所描繪的人性衝突，並不會因時過境遷而褪色。
在是非善惡渾沌不明的狀況下，如鮫島這般，能堅持某種原則抗戰到底的角色，往往帶給人一股清新與安心感，讀者之所以願意一路陪主角忍耐各種憋屈磨難，只為了目睹正義伸張的那刻這或許就是冷硬派警探小說吸引人之所在。
作者大澤在昌本身的寫作經歷，對有心創作者來說，很有啟發性。1979年他以《感傷的街角》榮獲推理小說新人賞，正式踏出作家之路，但之後就是很長的低潮期，如他自己說的:
「我在二十三歲，登上了文壇，而後十一年，我的作品的銷售狀況甚差。我所寫的二十八本書當中，全部只止於初版，在業界中被稱為「萬年的初版作家」。
儘管如此，那時候我之所以尚能餬得溫飽，全是因為當年出版界的環境資源比現今的豐富得多，又承蒙有許多有耐心的編輯不離不棄，願意對我這個不被看好的作家，給予提攜照料的緣故。
如今，情況不可同日而語了。現在，恐怕再也沒有明知你的書滯銷難賣，卻仍為你續出了二十八本書的出版社了。
多虧幸運之神的眷顧，我所寫的第二十九本書取得銷售佳績，在那以後，得了幾個文學獎項，我這才終於在娛樂小說的世界裡，有了揚眉吐氣的機會。」
而他的「揚眉吐氣」之作，便是這本1990年出版，以警探鮫島為主角的系列首部曲《新宿鮫》。第四部《無間人型》更獲得日本文壇最高榮譽「直木賞」，肯定了大澤在昌在市場與文壇上的雙重價值，如今他與日本另外兩個暢銷天王天后京極夏彥、宮部美幸被並稱為「大極宮」。
《新宿鮫》系列是走真實路線，牽涉到的多半是會在社會新聞版看到的那些刑事案件:幫派鬥毆、販毒、非法移民等，被捲入案件的各色人等，往往必須在灰色地帶間掙扎，其有意或無意作出的抉擇，往往互相牽動，使彼此捲入難以逆料的事件漩渦。也因為腳色塑造的十分成功，即使小說的背景是泡沫經濟末期的1990年代，其所描繪的人性衝突，並不會因時過境遷而褪色。
在是非善惡渾沌不明的狀況下，如鮫島這般，能堅持某種原則抗戰到底的角色，往往帶給人一股清新與安心感，讀者之所以願意一路陪主角忍耐各種憋屈磨難，只為了目睹正義伸張的那刻這或許就是冷硬派警探小說吸引人之所在。
2會員
6內容數
讀錯書有如愛錯人，痛心的不是錢(好啦，多少還是有點)，而是時間白費、期待落空、感情被辜負......
然而總得讀了才能分曉好壞，閱讀多年，積了一肚皮不合時宜以外，還有點心得可以分享，個人意見可權當試讀，茫茫書海中，或可幫你找到燈火闌珊處的那本，故以名之。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
雖然我跟楓雨早就相識，但他成為千魚招牌作家不是因為我，相反地，他比我還早進千魚，是我們千魚第一位簽進的作家。這就要說回他這個人本身。認識他的人都知道，楓雨是一個......
《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》是由日本小說家伊坂幸太郎所著，這部小說還曾被改編成電影。這部作品的寫作方式十分別緻，以「現在」和「二年前」雙線敘述，分章發展故事情節。
《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》小說「現在」的主角，是從外地搬到仙台就讀大學的法律系準大學生「椎名」。椎名剛搬進賃居的公寓
這次追的這個系列，則是在同一片土地上，不同的人發生的故事，或事故？這次的故事圍繞著一位犯罪學教授，副業連續殺人犯的紀念品收藏家；超級危險分子，擁有高度社交需求；失去所有，一無所有，剛從監獄旅社退房的前刑警；外加一位走在路上，不斷被倒楣遇上的年輕少女；與一大堆失去呼吸的龍套角色。
忤逆時代浪潮，與社會派推理壁壘分明，有劃時代意義的《殺人十角館》影視化了。
角島上的青色館，在一場大火中付之一炬，無人生還園丁也不見蹤跡。弟弟紅次郎有不在場證明、園丁動機有歧異、附近海域也沒有外人介入的跡象，地處偏遠荒蕪的角島就這樣被詛咒著，成為了懸案束之高閣。
日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
日本本格派經典，肯定有島田莊司的《占星術殺人事件》一席之地，想不到1981年推出的作品，至今天才第一次拜讀。
要推薦橫山秀夫的小說，很簡單也很困難。在群星閃耀的日本推理界，像他如此評價兩極的大師還真不多見。自1998年發表《影子的季節》以來，他就熱衷於描寫警察組織內部的明爭暗鬥，刻劃警界職人的心理狀態和精神世界，成功開創具有職場小說特色的新派警察小說。愛之者固然推崇為「一筆入魂」、「警察小說大師」、「平成的
唔⋯我該如何評價此書才好？其實整個閱讀過程，我的思路都在文學分析與推理解謎之間徘徊不定🧐
從書名到故事內容，這無疑是一本傳統本格派推理小說，只不過書中的敘述方式和人物性格都帶有強烈的無賴派特色。非說兩者不能並存，只是我當初本著翻開推理小說的預想，一下子冒出十多個放浪形骸的角色，我實在無法專心推理
話說書腰寫到這書就是2016年日本哄動一時的「文庫X」真身，無知的我就好奇搜尋了「文庫X」到底是什麼。
原來當年日本澤屋書店的資深店員 — 長江貴士讀過這書後深受震撼，奈何非小說類作品的銷量向來不理想，於是斗膽提出另類的行銷策略。
長江將自己寫得密密麻麻的推薦文變成封套，再覆上膠膜，所以讀者購買
從八戶（hachinode）站轉搭單軌八戶線列車，抵達鮫站（same）後步行15分鐘左右，就抵達蕪島神社（kabushima jinja）。抵達鮫站一走出大門，鯊魚熱切迎接我，於是學了一個新詞彙，鮫=鯊魚。至於車站名為鯊魚是否有其典故？我並沒有好奇。
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從書名到故事內容，這無疑是一本傳統本格派推理小說，只不過書中的敘述方式和人物性格都帶有強烈的無賴派特色。非說兩者不能並存，只是我當初本著翻開推理小說的預想，一下子冒出十多個放浪形骸的角色，我實在無法專心推理
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