以「脾氣」承包家庭地位的,一家之主。

更新 發佈閱讀 3 分鐘
raw-image


老大照書養 (大概太累了),老么便放養罷(猜測他們是這樣想)。 

身為自由成長的老么,頑皮宣稱自己凌駕於父母親之上 — 一家之主的地位。但說來慚愧,強者靠的是能力,而我,靠的是家人的愛、包容,和倔脾氣。

「愛生氣,妳的脾氣很差耶⋯」在自我膨脹的年紀,曾深刻當時的另一半嘟囔這樣一句。而自己心裡只想著那經典「原以為你能替我遮風擋雨,怎料風雨皆因你而起。」

這一兩年,後知後覺地意識到⋯自己脾氣真的⋯不太好。但覺察是改變的第一步吧,心裡這麼希望。


畢業後的第二份工作,在一間連鎖飯店櫃檯任職。當時有幸為一位企業龍頭的高層,數次辦理入住及退房,然而令我印象深刻的,並非金字塔頂端的地位,而是他對待每個小螺絲釘的我們,給予職業的尊重、和藹親切的態度,他的禮貌和風度,全然顛覆我對於縱橫商場強勢的刻板印象。

此外,能跟隨這位尊敬的人,整整三十年後同月同日,來到這世上,與有榮焉。

即便轉換不同跑道,仍不時想起這數面之緣,我的榜樣。


新進的同事提到:「感覺在這份工作,學最多的是做人的道理⋯」摒除最初希望得到的附加價值,從中瞭解自己,和包容異己,是我最大的收穫。

但無論如何預習複習「你忙碌的樣子,暴露了你的修養。」這些能信手拈來,卻知易行難的佳句,現在的我,仍須多方日日檢討,尤以親人之間為甚。

時常忽略在經歷成長時,父母也在歷經衰老,不知道多少任勞任怨養活一雙兒女的,那對,真正如大樹般遮風避雨,把子女放在自己之前的,一家之主—我的父母

希望這份脾氣的檢討作業,能堅持不懈,願每個夜晚的我,都能少一個屬於白天的後悔。


後記:

至今仍不敢去想,有朝孵出復刻胡鬧的蛋⋯⋯。倘若真有一天⋯⋯那現在的我,肯定只有一句贈言。

給未來那個如臨大敵的妳 :「阿彌陀佛!善哉!善哉」(好自為之,請多保重。)




 

留言
avatar-img
Confused Dots.的沙龍
3會員
12內容數
2020/07/10
  好奇心領著我從《乘風破浪的姐姐》那一碗以戲腔調味的大碗寬麵,品嘗到《創造營2020》仍意猶未盡,再回到最初吳亦凡原創,一碗寬麵由一眾才華橫溢的廚師各自烹飪,手法與細節不同,滋味各有千秋。
Thumbnail
2020/07/10
  好奇心領著我從《乘風破浪的姐姐》那一碗以戲腔調味的大碗寬麵,品嘗到《創造營2020》仍意猶未盡,再回到最初吳亦凡原創,一碗寬麵由一眾才華橫溢的廚師各自烹飪,手法與細節不同,滋味各有千秋。
Thumbnail
2020/07/08
  只使用讓自己心動的東西,生活會很開心;東西少一點,會覺得生活很輕盈。當你選擇從心動走到內心,並開始明白自己想要整理的原因後,就不會在輕易跟著流行走……—廖文君《真正的整理,不是丟東西。》   
Thumbnail
2020/07/08
  只使用讓自己心動的東西,生活會很開心;東西少一點,會覺得生活很輕盈。當你選擇從心動走到內心,並開始明白自己想要整理的原因後,就不會在輕易跟著流行走……—廖文君《真正的整理,不是丟東西。》   
Thumbnail
2020/07/03
       這是我從未想過能堅持超過一週,卻寫下的第十篇。大概多年前蔡康永那本《有一天啊,寶寶⋯》浪漫地特深刻,所以我試著在每一篇的最後,留言給妳。
Thumbnail
2020/07/03
       這是我從未想過能堅持超過一週,卻寫下的第十篇。大概多年前蔡康永那本《有一天啊,寶寶⋯》浪漫地特深刻,所以我試著在每一篇的最後,留言給妳。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
父母的不易從來是他們自己的選擇,而非你出世的過失。
Thumbnail
父母的不易從來是他們自己的選擇,而非你出世的過失。
Thumbnail
如果逐漸年老的父母,因為怕打攪、麻煩子女,就自己主動表示以後要去住養老院。這個父母會想自己要去養老院,他不要麻煩子女;或如果感染瘟疫就算是救好了,也怕自己身體狀況變得相當不好,麻煩子女,就跟子女交代不要搶救。這個年老的人已經有問題,他已經被傷心了,做子女的自己要檢討。要去檢視正常老人不講
Thumbnail
如果逐漸年老的父母,因為怕打攪、麻煩子女,就自己主動表示以後要去住養老院。這個父母會想自己要去養老院,他不要麻煩子女;或如果感染瘟疫就算是救好了,也怕自己身體狀況變得相當不好,麻煩子女,就跟子女交代不要搶救。這個年老的人已經有問題,他已經被傷心了,做子女的自己要檢討。要去檢視正常老人不講
Thumbnail
我曾經在一個家族企業工作,直接主管就是老闆娘。老闆娘家世背景好、工作能力強,公司事業和家庭都一把罩,經營人脈手腕也很精彩,而且總是願意把光環給那個脾氣大修養差、一天到晚在辦公室對著員工破口大罵的老闆,我不知道老闆到底有什麼天大的能耐可以讓老闆娘願意這樣做,畢竟我也見識過他脾氣上來的時候,會在辦公室對
Thumbnail
我曾經在一個家族企業工作,直接主管就是老闆娘。老闆娘家世背景好、工作能力強,公司事業和家庭都一把罩,經營人脈手腕也很精彩,而且總是願意把光環給那個脾氣大修養差、一天到晚在辦公室對著員工破口大罵的老闆,我不知道老闆到底有什麼天大的能耐可以讓老闆娘願意這樣做,畢竟我也見識過他脾氣上來的時候,會在辦公室對
Thumbnail
"業力"是這樣來的,小時候遭到某男性或女性長輩情勒或霸凌,等長大出社會,職場上遇到其他主管做出類似舉動,便容易因為幼時遭遇到的經驗,反向投射到這些人身上,對方可能並沒有真的幹嘛,自己就先警界起來,圍牆高築後,反而無法正確接收訊息,而做出錯誤判斷。
Thumbnail
"業力"是這樣來的,小時候遭到某男性或女性長輩情勒或霸凌,等長大出社會,職場上遇到其他主管做出類似舉動,便容易因為幼時遭遇到的經驗,反向投射到這些人身上,對方可能並沒有真的幹嘛,自己就先警界起來,圍牆高築後,反而無法正確接收訊息,而做出錯誤判斷。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News