【顧天晴的小說教學】(九)題材：什麼是「劇情」
前言
說完了「世界觀」和「角色」，最後來到的就是「劇情」。
劇情，就是事件。
如果我們把「劇情」這項要素拆解來看，其實不外乎是角色遭遇了什麼，如何應對，最後又對自己或者他人造成了什麼結果。
劇情，就是事件。
如果我們把「劇情」這項要素拆解來看，其實不外乎是角色遭遇了什麼，如何應對，最後又對自己或者他人造成了什麼結果。
實際案例
直接沿用之前的《噗噗王國》為例：
男主角小明因為車禍喉嚨受傷，再也發不出「噗」的音。
為了避免缺陷被發現，小明假裝喉嚨受傷無法講話；但身為王國的首席執政官，一旦國王認定小明無法說話，很可能官位會被撤免，婚事也要告吹。
眼看秘密就要隱瞞不住，小明乾脆一不做二不休，直接綁架公主，展開謀反。
為了避免缺陷被發現，小明假裝喉嚨受傷無法講話；但身為王國的首席執政官，一旦國王認定小明無法說話，很可能官位會被撤免，婚事也要告吹。
眼看秘密就要隱瞞不住，小明乾脆一不做二不休，直接綁架公主，展開謀反。
……一如既往是個亂七八糟的劇情。
不過亂歸亂，如果先撇開劇情本身的好壞不論，我們還是可以從這段劇情裡面，明確地拉出一條劇情線：
小明發生車禍→導致無法說「噗」→導致小明的官位不保→導致小明決定謀反
影響劇情好壞的因素有很多，但如果撇除「靈感」這種飄渺無跡的東西，我認為有一件事情非常重要。
一部好的作品，其中的每個事件都需要有「因果相連」且「環環相扣」。
事件因果
所謂的因果，就是事件發生的原因，以及事件帶來的結果。
嗯，我知道聽起來很像廢話，我寫完也懷疑自己是不是寫了一句廢話。
但是，我們不妨回頭想想，我們筆下的每一起事件，真都具備充足的發生原因，以及衍生結果嗎？
我相信很多時候是否定的。
不具備充足的前因後果，無法被其他事件串聯起來的單獨事件，其實就是「贅戲」。
關於贅戲，我今天不打算說得太過深入，還是先著重在談論「因果」上吧。
許多年代久遠的老作品，故事事件的因果關係常常很微弱，或者說很莫名其妙。
譬如非常耳熟能詳的《三國演義》，故事開頭是劉、關、張三人狹路相逢(?)，聊了幾句，然後就義結金蘭，結拜為兄弟了。
然後、就、結拜了。
欸不是，為什麼他們這樣就結拜了啊？
我去全聯買東西都知道要仔細挑、仔細比較，怎麼你們結拜兄弟都不用啊？
我沒有做過《三國演義》的相關研究，所以沒有辦法給出很有營養的答案。我自己認為，這可能跟當時社會文化有關，覺得這些行為很正常；也可能單純是那年代的讀者沒這麼聰明，不懂得吐槽。
但不論如何，以現今社會的眼光來看，這種缺乏因果、缺乏邏輯的事件，一定會被讀者抓出來打上無限個問號。
既然說到因果，也不得不多補充一件事：
事件需要因果，但是世界觀不一定需要。
譬如我最喜歡的漫畫《東京喰種》，如果要想套用因果關係，來解釋「為什麼會有喰種」、「為什麼喰種會吃人」等等，那肯定要解釋個沒完，而且多說多錯，反而顯得漏洞百出。
所以，在撰寫故事的時候也請注意，不要在一些枝微末節的地方太過鑽牛角尖了。
至於事件中的因果該如何呈現，是要先因後果？先果後因？或者交叉呈現？
這就攸關到編劇上的巧思了，有機會的話，可以日後再談。
結語
最後，關於世界觀、角色、劇情的關係，我想在這邊做一個橫跨三期的簡短總結：
我認為，世界觀就是土壤，角色是種子，劇情則是養分。
世界觀是一切的基底。如果基底有缺陷，則不論種什麼種子，用什麼養分都養不活，哪怕金坷拉一袋能抵兩袋撒也沒救。
劇情是角色成長的關鍵。唯有透過劇情的滋養，角色才會一點一滴蛻變，直到成為作者心目中的模樣。
最後，角色是一切故事的核心。正因為讀者在角色裡面投注了感情，所以會對世界觀心生嚮往，會被劇情所感動。
我們所做的一切，其實都是為了要讓角色「活著」。
最後是工商時間。
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我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
下次再見，掰掰！
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