大家好，我是老王。
《親愛的殺手》在我看來不會是一部符合大眾口味的作品，整體色調灰暗，幾乎所有角色都十分抑鬱，如同社會最不透光的角落，發生的最殘酷的現實。
什麼樣的人，能成為殺手？一個委託、一個目標、一個報酬。
或許，還有再最壞的時代哩，所遇見的那個妳。
準備好了嗎？
那麼，我們開始吧。
賴孟傑導演真的很知道我想看什麼，從前作《陪妳很久很久》到今年的《親愛的殺手》，賴導的作品中我看到的是大大小小的孤獨，單相思的孤獨、社會底層的孤獨、家庭破碎的孤獨，而那些適時透入的微光，恰巧是最能救贖彼此的希望。
【《親愛的殺手》在講什麼？】
《親愛的殺手》講述身體有殘缺的六（鄭人碩 飾）與人生殘破的泡麵（邱偲琹 飾）相識相戀的故事。
兩個同屬於社會最底層的存在，從身體的殘缺，到心靈的殘破，兩人分別代表了社會上的表裡兩面，用眼睛能看見的問題，與用眼睛看不到的問題，令我聯想到捷運上Duncan所繪製的捷運標章「也許他有需要，只是你看不到」。
兩個生命同樣崎嶇的兩人，因為文哥而相識，同為社會上最孤獨的個體，兩人先做愛，再相愛，當中的愛情更多是依賴與找到同類的那種期待，我喜歡泡麵推著六在巷弄中奔跑的橋段，那時的畫面轉亮，兩人都流露出真心的笑容，彷彿身體的殘缺，人生的不堪都能暫時忘卻，在冰冷的地板上，兩人用彼此的溫度取暖，交纏的不只是情慾，更是依賴。
也讓文哥的出現更顯的戲劇性，雖然老套，但仍具備一定說服力。
文哥的聲音將泡麵拉回了現實，現實中有不能生活自理的母親，有經濟的重擔，有不善與人交際的自己，有那已被摧殘到無以復加的心靈與身體，而這些，都不是六能幫助泡麵解決的。
【文哥】
我特別喜歡文哥這個角色，不只是鄭志偉那鄉土味十足的表情融入的很好，更因為文哥就像是整部作品中唯一能代表「社會」的角色。
在光鮮亮麗的背後，我們很難去猜測對方的生活，那些在生活中對你笑容可舉的人，又怎能揣測他心中的想法？
文哥對六的好，就如同社會上的偽善，基於同情與可憐，但卻不是真的將對方當成朋友，更多的是一種嘲弄，就像是他對泡麵所說的，跟一個殘廢是在認真什麼。
而他對泡麵母女所作的，在我看來更像是一種現實的殘酷，他深知泡麵母女無法離開他，這對母女沒有謀生的能力，只能一次又一次，屈服在他的淫威之下，而在洩慾過後，留下吃不飽，餓不死的一餐。
我沒辦法知道泡麵最後一次去找文哥時是否早有預謀，但我卻能感受到泡麵對文哥伸手時的那種不甘與依賴，或許，這就是他過去數十年來的生存方式吧！
而賴導也藉由文哥這個角色，點出了網路霸凌的些許問題，讓整部作品有了更多的思考空間，那些躲在螢幕背後的鍵盤俠，或許就是社會上看似正面，給予他人幫助的偽善者。
【亮眼的演員群】
除了鄭人碩與邱偲琹，喜翔、黃采儀、鄭志偉的表現更是讓整部作品有了更強烈的悲憤與無奈。
除了鄭志偉，每個角色的笑容幾乎都藏著苦澀，喜翔眼尾的酸澀就不用說了，光是他拿起枕頭悶住六的那種痛苦神情，就能感受到他的無奈。
一個垂暮老矣的父親，能送給生活無法自理的兒子最好的禮物，就是讓他早日走向下一段人生。
而六也早有感覺，無論是豐富的晚餐，或是整部作品六唯一抽的一根菸，似乎都在像是宣告這個角色完結的導數計時。
而黃采儀三字經更是將角色本身無法自理的狀態詮釋到位，那種碎碎念的瘋子真的是摧毀人心的最佳核武器。
鄭人碩就不用說了，光是能將輪椅操作的如此流暢，都讓我懷疑他是不是在輪椅上住了三個月《同學麥娜絲》的劇本是在輪椅上背好的吧！
而邱偲琹繼《林北小舞》之後再度演出高難度問題角色，雖然顯得有些矯情，但才22歲的她在跟高捷、鄭人碩這樣的實力派演員對戲後，對未來的幫助不言而喻，那個雙眼無神的面癱神情，令我即便電影散場都很難忘記。
開頭我就說了，《親愛的殺手》整部作品有著太多的灰暗，人性的偽善，現實的殘酷與生命的無奈，整部作品看到最後有種深深的厭世感，這種感覺是邱偲琹的笑容也無法帶走的，導致於我連最後聽到日本料理店員的歡迎光臨都覺得噁心，但正是這種噁心，讓我對其無法自拔。
破舊的文具店、大雨下的殘廢、拉下鐵門後的世界，正因為有著些殘酷的現實，人才會戴起偽善的假面，成為一個又一個有著多重身分的殺手。
我是老王，我們下次見。
