黑潮 劃開 一畦畦的湛藍
切開的白 一紙紙的遙遠
船舵漫上鹹膩的烈紋
手浸滿海水扯著暮色
當風起時,我的眼角有水
半邊青色 一面嚮往 隱者
竄著千層 花花的晶瑩
征服撲天蓋地的墜落
靜寂了 等待 儀式
雙手合掌 波動
海的降靈 獻祭者與血
祭司的吻 靛青色匕首
滑入母體深處
撈取大海的乳汁 孕育萬物的愛液
鐵著臉 再次俐落纏繞赤裸的祭品
寂寥的海面 嗆辣地焦灼信徒每寸皮膚
聖物出現時 眾人雙眼微閉
躲避神聖的到來
鉛刀甲冑 都無法穿透
這龐然的隱者瀲灩而起
行鯨
留言
衛理歐Leon的沙龍
4會員
28內容數
日記是台北望河，台北工作、家住板橋，中間隔著一條河。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
微涼的海風陣陣吹過
夜晚的漁場爍爍閃動
站在船頭眺望遠方的燈火
漂泊的船還找不到渡口
黑翅的魚還看不到影蹤
滿載豐收是否已無人祈求
萬家燈火是否還有她守候？
不見五指的漆黑中 海浪波濤洶湧
望眼欲穿的眼眸裡 漁人靜默等候。
/默蚺
2018.04.30
微涼的海風陣陣吹過
夜晚的漁場爍爍閃動
站在船頭眺望遠方的燈火
漂泊的船還找不到渡口
黑翅的魚還看不到影蹤
滿載豐收是否已無人祈求
萬家燈火是否還有她守候？
不見五指的漆黑中 海浪波濤洶湧
望眼欲穿的眼眸裡 漁人靜默等候。
/默蚺
2018.04.30
帶著這樣焦段的鏡頭來拍攝或許是個錯誤。我望著眼前不斷炸起的水花如此思考，極近距離使我興奮不已，甚至能聽清牠們互相交談細語，卻也因無法拍下而感到一絲懊悔。
與我對視的眼神澄澈無比，彷彿看穿藏於內心的小小遺憾。
帶著這樣焦段的鏡頭來拍攝或許是個錯誤。我望著眼前不斷炸起的水花如此思考，極近距離使我興奮不已，甚至能聽清牠們互相交談細語，卻也因無法拍下而感到一絲懊悔。
與我對視的眼神澄澈無比，彷彿看穿藏於內心的小小遺憾。
