2020/-710
她不是晴天
不是先知的預言
不是情人的舌頭
或
天使的眼
她不是愛
不是誰虛構的故事或
靈感的泉源
她不是永遠
不是真理 或
邪惡的代言
她不是春風
不是感化石漠的
雨點
留言
胡兒的沙龍
10會員
327內容數
自2020年初，我們被動地進入了一場漫長的生存戰疫，面對的，本是看不見的天敵，然因緣所會，人事交織，各有所私，天災，便有了人禍的特質，於大事件中的個人，所有無力、未知、種種驅力趨生避死，感蕩心靈，故有此集。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
最近的天氣，說風就是淚，說雨就心碎。
她發現灰鷹飛到高空就欲眠，馴鹿的角沒辦法充電，她的髮稍都會即興的糾結，森林裡的各種的甜菓，微笑時的嘴角都漸漸地發黑。
她在餐前禱告，是每天。
她一直聽到比遠方還要遠的天涯說了很多的預言，為什麼天空的藍，愈來愈不像自己。
她一直寫字，向
最近的天氣，說風就是淚，說雨就心碎。
她發現灰鷹飛到高空就欲眠，馴鹿的角沒辦法充電，她的髮稍都會即興的糾結，森林裡的各種的甜菓，微笑時的嘴角都漸漸地發黑。
她在餐前禱告，是每天。
她一直聽到比遠方還要遠的天涯說了很多的預言，為什麼天空的藍，愈來愈不像自己。
她一直寫字，向
今日的天氣看起來相當爽朗，可是怎麼辦？
這間學校的某些人心情不是很爽朗。
“姓樊的那個女人怎麼說？”
“她要求我將文章撤下，最好連同帳號也刪了。”
“那童老師的意思呢？”
“童老師的意思是希望我能夠繼續寫下去。”
“妳信麼？”
“誰信誰就是傻子。”
她的意
今日的天氣看起來相當爽朗，可是怎麼辦？
這間學校的某些人心情不是很爽朗。
“姓樊的那個女人怎麼說？”
“她要求我將文章撤下，最好連同帳號也刪了。”
“那童老師的意思呢？”
“童老師的意思是希望我能夠繼續寫下去。”
“妳信麼？”
“誰信誰就是傻子。”
她的意
