這幾年的時裝陸劇，開始有朝向生活實感、揚棄雲端懸浮的趨勢。坦白講，這是好事。雖然說走那種高來高去、豪門鬥爭的奇情類型，總有狗血淋頭、顛覆三觀的獵奇劇情可看；不過終究是生活實感重一點、接地氣日常多一點的正劇，比較能激起觀眾的共情共感。特別是婚家劇類型的，老老實實走厚實人設而不是花俏情節，自然會有觀眾欣賞，比方今天要介紹的愛奇藝新劇《我們的婚姻》。
《我們的婚姻》劇情剪輯
《我們的婚姻》劇本出自尤麗麗，過去作品如《浪漫天降》、《我不是購物狂》，都是偏向浪漫喜劇路線，這次改弦易張寫了個婚家正劇路線，老實說是有點令人意外。導演沈嚴則是有名的主旋律好手，像是《流金歲月》、《功勳》、《天盛長歌》，都是口碑收視雙贏的經典作品；長期在沈導擔任副導的劉海波，這次升格為Ｂ組導演，主澤大外景及副線劇情。卡司方面，除了主演的白百何、佟大為、蔣欣之外，一眾配角如：高葉、王驍、是安、張哲華、曹曦文、張晨光、鄔君梅、佟悅、鄭合惠子、郝平、田小潔、楊新鳴、譚凱、趙達……無論老少都是令人安心的熟面孔，不難看出承製的上海瞳盟的在製作上的謹慎。
※以下內容包含劇透及個人主觀陳述，請斟酌閱覽
既然是婚家類型的正劇，主要角色當然就會是已婚夫妻。白百何飾演的全職媽媽沈彗星，在小孩上小學後，決定走回自己當初的人生規劃重返職場，首先就是合佟大為飾演的老公盛江川起了爭執，而且吵架頻率和次數越來越多，甚至還提到了離婚。
這一點雖然是戲劇設計的必要衝突，但是攤開爭點看──彗星對自己的人生有所規劃，在現代社會中是稀鬆平常；而江川需要一個乖乖在家帶孩子、讓他安心的老婆，似乎也不是什麼深罪大孽。可問題就出在兩人漸行漸遠之際，卻沒能找出異中求同的磨合點，甚至見面後連話都懶得說。這在現實中，也是常常發生在許多家庭裡的實況。
話說回來，我們對「婚姻」的憧憬或說所求的，究竟是什麼？統稱為「三觀」的人生觀、價值觀、世界觀，任何一點不合都很難交朋友了，同住一個屋簷下朝夕相處的夫妻，如果在三觀上無法取得平衡共識，無異於埋下了「離婚」這個不定時炸彈的導火線。婚姻的最基本就是共同生活、分擔責任，經濟上、家務上、教養上、人際上……都是我們希望另一半能替自己截長補短，成為一個安心的倚靠和保障；但如果對方只是一昧要求你單方面的配合與付出，婚姻就成了一道令人窒息的束縛枷鎖了。
編劇筆下的江川，似乎就是個完全無法體諒人、只會單向要求彗星付出的渣型男主。其實就連佟大為本人在讀本階段，都常常無法認同江川的種種自私作為；比方初期有場戲，流連酒桌忘返的江川，串通同事向彗星撒謊，說這是一場「不能推辭、攸關生死」的應酬；得手之後還不忘向眾人炫耀，自己在編謊方面特別有天分。從這點來看，可見編劇從出發點就打算把這個角色往負面寫。
另一方面，彗星則是被設定成一個自我要求完美、凡事都井井有條的全職媽媽。可即便家務纏身，她依舊沒有失去對生活的熱情；她堅持玩搖滾、會自己追配家電，在教養方面也有一定的堅持，幾乎可以說是一個滿分的家庭婦女。但她並不是毫無缺點，比方她就有點缺心眼，聽不出江川的謊（又或許是不願揭穿），體會不出別人話裡的負面意涵，總是為那些做不到滿分的身邊人找藉口……其實她並不傻，也許不是真的缺心眼，但她這樣的人，總是會成為別人倚靠、甚至是欺壓的目標。
江川的工作是金融投資，這種職場特別要求全時間的高效率，這養成了他把工作以外的時間都用來休息（或玩樂），家裡的事情一概丟給彗星，因為他不想管，也沒有時間和能力管，就連對家人的耐心也日漸缺乏，隨處可見他的自私自利──新家多出一個房間，他想到不是讓孩子多個讀書室、或是給彗星一個喘息空間，他只想到給自己打造個專屬的遊戲室，不讓妻子和小孩打擾他的私人時間。
的確，江川婚後六年都努力工作，一肩扛起對家中經濟，但一個家也不是只靠經濟。他對家庭的概念，很大一部份來自職場上的楷模──他的直屬上司曹大仁。大仁本身就是一個標準的父權沙豬，嘴上稱讚自己的老婆，還說對同事不分性別一視同仁；可實際上不但常和美艷的客戶勾搭，也不給女性下屬應有的尊重。有這樣的負面榜樣，似乎也難怪江川有樣學樣。
相對於江川這樣隨波逐流的世俗思想，畢業後馬上懷孕生子的彗星，一直保持著像學生時期一般幹勁和單純。儘管她沒有意識到枕邊人早已變質，導致了夫妻之間開始起衝突，但我們也不能將責任歸咎於她的不知變通、不願妥協。面對總想攀關係趨炎附勢的江川，彗星會說出「有能力還怕沒人賞識？」這種高調，真的是一點也不意外。
彗星對江川從不解到失望、從不滿到排斥，小夫妻的日常生活成了各種矛盾衝突的會串綜合。特別當彗星重回職場、還去到對手公司，江川開始對彗星無止盡的挑剔，明明對的事也要硬找理由反駁，以前吃慣的飯菜也諸多嫌棄。就連高葉飾演的單身女強人黎小田，都被江川拿來當作奚落彗星的對比。但要知道，彗星和小田的兢爭條件，哪裡是在同一個水平上？
本劇對男性角色的描寫，幾乎毫無保留的往負面導向，也引發部分觀眾認為：編劇根本是打算製造「恐婚」風潮，不然就是刻意迎合作為電視觀眾主力的女性，有意識的抹黑佔人口一半，卻只佔電視觀眾三分之一不到的男性。的確，《我們的婚姻》裡的男性角色，都是缺點相當明顯突出的男人，思想老套偏激，都不是是值得託付終身的對象；可深一層想，就是因為把重點男角描寫到如此極端，觀眾才會開始思考：到底我身邊有多少這種問題重重的傢伙？
事實上，本劇也不緊緊把缺點都往男性身上寫。做為彗星的對照組，蔣欣飾演的強人董思佳、曾曦文所飾演的全職媽媽蔣靜，就剛好是另外兩種典型。思佳是職場女性的模範，她追求在工作上實現自我價值，於是她的老公李宇文（是安 飾）就在家帶孩子做家務，因為她計算過，自己的收入遠比宇文能掙的多得多，完全不考慮宇文其實也有自己的理想。蔣靜又是另一種女性，她把養家活口的工作全部交給老公，儘管這使她在決定家中大小事時幾乎沒有話語權，但她的價值是把家庭當成職場、把丈夫當成老闆。
劇情所展示的，讓觀眾看見這幾個家庭中出於細微的選擇差異，導致夫妻雙方在地位上的不平等，並且設計一場回顧彗星大學時期參加的辯論賽，用以對照這各會上最現實兩性難以平權。從這裡就能看出編劇的企圖，無論我們先入為主決定站在男女間的哪一方，都不如靜下心來思考：婚姻應該是平等互利的關係，雙方擁有一致的權利，也該共同承擔義務與壓力。
這點還可以從劇中另一個特別設計的「雙標」角色、彗星的父親沈澎（張晨光 飾）身上看出──自己的婚姻中，他要求老婆在家相夫教子；但在女兒的婚姻中，他支持女人獨立自主外出工作。其實與其說他雙標，不如想成是編劇鼓勵觀眾不妨換位思考，別被單一價值觀束縛。
我們常說「戲如人生」，電視劇無疑是一種對日常生活加工後再表現的藝術工作，難免得有誇飾成分，但只要是基於現實基礎，即便多少帶著虛構成分，觀眾不妨帶著輕鬆一點的心情，適度反思劇情背後反映的社會現實，才在娛樂之餘多一點正面收穫。
