【潘氏片局】愛奇藝陸劇《我們的婚姻》完食:勢均力敵/長短互補/互相放生…哪種婚姻才是理想型?

更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘
以一部擺明了要把「婚家議題」放在第一位的陸劇,來衡量《我們的婚姻》到底好不好看?其實答案非常明顯──高熱度、高品質,情節清晰易懂、劇情起伏不斷,兼顧了商業考量和正向能量。當然,這樣的題材對演員演技也是相當考驗,幸好主演群的表現就像傳說中的「神仙打架」,讓觀眾跟著劇中人的喜怒哀樂,好好的來一場婚姻反思之旅。
當然啦,《我們的婚姻》也不能說是完美無瑕,人設的上層精英感太強,部分轉折下得過於生硬,關鍵劇情的台詞滿滿說教感……,但至少做到了瑕不掩瑜,並且好好帶動觀眾更理解中職場女性必須兼顧家庭的立場,特別是關於「男主外女主內」這種傳統性別認定的議題。編劇尤麗麗和導演沈嚴這對主創,為了更有效探討職場女性的困境,還特別設置了李宇文這樣的家庭煮夫角色,讓觀眾理解性別差異並非問題核心,而是雙方都要省思:有關自我價值的實現或犧牲,並非僵化的選擇題,而是可以協商的申論題。
申論的空間如此之大,每個家庭的狀況又不盡相同,其實遠非一部三十八集的電視劇就能給解答。事實上,這種大哉問級別的議題,也不該在戲劇中尋求唯一正解,終究還是得回到現實中,和共同分擔家計家務的另一半,平心靜氣懇懇切切的討論。《我們的婚姻》有熱鬧誇飾的戲劇成分,但更多的是讓觀眾從劇情中體會到「真誠」和「精準」,進一步被引發共情共感,願意跟隨劇情去理解故事內面要闡述的價值觀。
如果你還沒正式開追這部戲,建議先上愛奇藝國際版先看個幾集,親自體會一下劇情設計和演員演技的交融魅力。
前情回顧:
※以下內容包含劇透及個人主觀陳述,請斟酌閱覽
《我們的婚姻》透過四對不同類型的夫妻,呈現四個不同面相的婚姻模式,大致還原了現實婚姻可能出現的四種典型,用以扎進觀眾的深層心理。儘管劇情過程曲折,不過最後還是設法在結局前盡可能收得圓滿。四對典型中有三對,其中一方在職業生涯上做出讓步,主動多承擔了一部份家庭責任,看得出編劇費了不少苦心。畢竟日子終究得過下去,如果戲劇不能給現實一點慰藉,那麼看戲不就變成一種自虐嗎?即便有人抱怨大結局過於理想完美,但換個角度思考,整個故事已經講述了那麼多悲歡離合,既然是探討婚家議題,來到結尾理當給出接近理想型的參考答案。
我們先看沈慧星與盛江川這對,全職媽媽重返職場、對上線性思考的直男老公。他們的結局是男方主動退讓,短暫回歸家庭後再重新創業;女方也在職場上找回自我價值,是理想的雙強雙贏。這對是全劇的主線,也是最典型的菁英夫妻──白百何飾演的沈慧星,又會持家又有職場腦,還是金句輸出機;佟大為飾演的盛江川年薪七位數(人民幣),乍看似乎沒啥缺點,但很快就讓觀眾發現,他把家務都丟給老婆,還有種種令人不敢恭維的直南癌行徑。幸好,基本上兩人都還是愛著對方,這對夫妻的唯一矛盾還是聚焦在到底彗星該不該重返職場?一旦過了那段適應期,等到江川也分擔了帶娃和持家的辛苦,矛盾就轉為體諒,還出主意幫助彗星拿下大客戶;雖然代價是自己丟了工作,但沒多久就找到機會重出江湖,再度搞得風生水起。
再來是顛覆傳統的董思佳和李宇文,女主外男主內。蔣欣飾演的董思佳堪稱金融圈大姐大,在職場上呼風喚雨;是安飾演的李宇文是為數稀少的全職奶爸,也是全劇最有觀眾緣的角色,無怨無悔擔負起相妻教子的責任。要說思佳完全體會不到宇文的犧牲付出倒也不至於,不過她自有一套衡量標準,宇文的歷史長才在市場上市場上能賺到的收入,相比自己不過就是微薄零頭,倒不如讓他專心當個賢內助煮夫。中間她還給老公找了個網課兼職,但內容根本和宇文的理想天差地遠,反而成了摩擦起源。結局前,思佳終於明白自己對宇文的偏見,在公開場合以一番剴切言詞感謝丈夫,也試著投入更多精力和時間在家庭中。宇文和江川成了創業搭檔,一躍成為火紅的在線直播歷史課講師,結局簡直不要太理想了。
第三對是百依百順小媳婦蔣靜、和最典型渣男陸維斌的組合。編劇有意將這組當成負面教材,故事前期的蔣靜是完全沒有獨立人格的靜音主婦,完全依附在大男人主義的維斌之下。曹曦文把蔣靜那種委曲求全演繹得生動無比,更顯出佟悅飾演的維斌納股PUA大師的噁心面貌。當維斌一再出軌、蔣靜決定離婚,維斌這邊居然還能顛倒是非,輕鬆甩掉贍養費讓蔣靜帶著孩子淨身出戶,編劇甚至沒有安排彗星和思佳出手相助,硬是讓蔣靜成了獨立的生計型單親媽媽。網路上有不少人對這個結局非常不滿,大罵編劇沒有良心;但個人覺得這才是現實啊,何必在這裡強行開外掛呢?不過編劇也沒讓她一陸苦情到底,最後蔣靜還是做回了自己喜歡的內容創業,帶著兒子搬回小區。雖然房子變小了,親子關係和人際圈卻都回來了。
最後一對是都打定不婚主義的歡喜冤家,霍連凱和黎小田。王驍飾演的霍總就是個黑馬王子,對高葉飾演的黎總來說,搞不好只是個湊合過日子、可有可無的備胎。這對的戲份起初看來總是被當作插科打諢的小過場,想不到最後居然開花結果,一個轉場連小孩都生了,看來婚後的小日子也過得相當愜意甜蜜,說起來反倒是讓觀眾最舒心解氣的一對。
整體來看,相較於過去太多表裡不一、打著婚家生活劇名號、暗行撕逼扯爛汙的狗血時裝劇,《我們的婚姻》實在可以說是麗下了一個良心正劇的新典範。主線劇情充實、支線收放合宜,整個故事有血有肉有生活氣,本質上要探討的夫妻關係、女性在婚姻和事業之間的平衡選擇……都始終如一的娓娓陳述,沒讓「婚姻生活」這個主議題淪為背景擺設。劇名《我們的婚姻》用的是複數主體的「我們」、而非單數個體的「我」,代表著婚姻的經營並非只靠單方的無私付出,而是得由雙方共同在婚姻中保持坦誠和體諒,磨合出專屬於你們的相處之道。
大結局那一幕,入鏡的主要角色們都經歷了在婚姻中的定位轉變,同時也宣告了未來仍有挑戰,有矛盾也會有理解、有渴求也會有衝突……主創們藉著這個故事訴求觀眾們的心理投射,故事裡的枝節變化,其實就是我們的生活百態,每個人都能在不同的典型中找到自我的反射,思考自己在婚姻中的情感依戀與情緒起伏。真正的婚姻並不是為了那四面牆一個屋頂的房子,也沒有一體通用的完美典型。戲劇有結局落幕的時候,生活卻還是得繼續下去,祝願每個人的婚姻都能在不完美中趨於完美。
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這幾年的時裝陸劇,開始有朝向生活實感、揚棄雲端懸浮的趨勢。坦白講,這是好事。雖然說走那種高來高去、豪門鬥爭的奇情類型,總有狗血淋頭、顛覆三觀的獵奇劇情可看;不過終究是生活實感重一點、接地氣日常多一點的正劇,比較能激起觀眾的共情共感。
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曾經在2010年以《來不及說我愛你》一劇,獲得「國劇盛典」的「最佳螢幕情侶獎」的鍾漢良、李小冉,時隔十二年在新戲《今生有你》(舊名:往後餘生)中再度合作。有趣的是,前後兩部戲都是根據匪我思存(作家艾晶晶筆名)的暢銷作品改編。
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