觀看的實踐 給所有影像世代的視覺文化導論_第十章（視覺文化的全球流動）筆記

本系列是針對本書發起的企劃，因談論許多現象或電影內容可援引當中的內容，但本書含索引近500頁，根據各篇章做簡要筆記，對於日後想針對特定內容做查詢會容易許多。

本系列已至最終章節，針對視覺文化---如同人類、貨品在全球化的架構下產生的變化與特徵。

1.現代化導致影像的移動有了大幅的提升（電視、衛星與網路）。

2.跨國文化的流動創造同質性的文化，以及多樣混合的全球閱聽眾。

3.由於影像的全球化，我們變成共同經歷相同歷史事件（例如911大廈倒塌的影片，或是福島核電廠的屋頂氣炸，最有名的可能是地球人登月，和後續拍下關於地球的影像，更說明了我們作為各人與全球主體的概念）

4.文化帝國主義~某一區的意識形態或文化、生活態度透過強勢影像入侵他國。這類入侵如圖看不見的戰爭，更為隱形，但能更為深入。最經典即以好萊塢為例，或是那些知名品牌的logo或影像（可口可樂等等）

5.承接4.，電影也經歷了全球化的流動，從原先歐洲作為電影重鎮轉移到美國好萊塢，後續港片的興起與好萊塢的吸收（合作），如不可能的任務找吳宇森，007找楊紫瓊（都是早期的片子）等等等。

6.影像也作為認同運動的表徵，在網上作為聚合人們的方式之一。

7.藝術品的全球流動較為微妙，包含著文化的複製（羅浮宮到杜拜開分館）、也包含所謂物歸原主的流動要求（當初可能是入侵或戰亂搶來的戰利品）。

8.視覺文化具備力量，可能是街上抗議標語，或是墨西哥邊界的地景（喚起居住議題），是我們能以此發聲、行動的基地。