《天才雷普利》在博客來的「內容簡介」首句：「是黑色犯罪小說的顛峰之作。」
詹宏志在這本小說的序言中，用一個詞語形容作者派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith）的小說：「擾人」，還特別加上括號，指明是翻譯自英文的disturbing。
Disturbing，線上Cambridge Dictionary解作making you feel worried or upset，讀這本小說的感受確實非常不愉悅，因為全書都是第一人稱，完完全全代入主角——即犯人——雷普利的視角，也就是說，全書只有雷普利的經歷和感受。這是我覺得作者派翠西亞．海史密斯很狂的原因，這麼長的一本小說，後面還有四本，都是徹徹底底潛入一個罪犯的所思所想。（想起朋友說，覺得海史密斯簡直是迷上了這個角色，沉溺當中）而作為讀者，閱讀過程中儘管不想完全同意雷普利的作為和想法，但還是漸漸感到理解，甚至同情。
那麼，雷普利是怎樣成為殺人犯的？
「湯姆．雷普利從未真的消沉，雖然他經常看來一臉消沉。這幾個月來他不是學會了一點嗎？假如你想擁有開心或憂鬱或渴望或深思或彬彬有禮的情緒，你只要用表情表演出來就可以了呀！」
這是我特別留意的一段，雷普利用第三人稱來稱呼自己，他把自己與自己的感受隔開，即否定了自己的感受。而岡本茂樹在《教出教人犯》中提及：「一個人對自己內心的痛楚若是變得遲鈍，也會跟著對他人的痛苦無動於衷。」
自小否定自己的感受，在日常生活中表演合理的表現，結果是無法感知他人的感受，不知道傷害別人，會為別人帶來多大的痛苦，因為自己對痛苦麻木。
而這情況對雷普利來說，還進一步成為他扮演另一個人的優勢——沒有了自己，便很容易扮演另一個人。
這本小說的另一個重點，是看着雷普利怎樣享受金錢帶來的物質和品味。這讓我想起另一本小說，日本作家角田光代的《紙之月》。
同樣是犯罪小說，不同的是《紙之月》的犯人是名叫梅澤梨花的女性，作者也沒有那麼狂，小說的視角轉換過多次。人妻梨花跟年輕男孩出軌，為了男孩盜取鉅款，意外地一步一步進入有錢人的世界，她的感想是：「手上碰到的，腳下踩着的，就連周圍一切東西的色調，全都是飄飄然的。世間呈現了前所未有的温和、柔軟……無論是餐廳還是酒吧，無論是商場還是專賣店，迎接梨花和光太的人都笑容可掬，親切真誠，偶爾說一兩句笑話，對他們表達着由衷的謝意。那裏沒有惡意，沒有輕蔑，沒有傲慢失禮，有的只是輕靈的善意……」
雷普利也是這樣，由貧窮/平凡的現實進入金錢包圍的世界後，強烈的對比令他們不惜犯罪，也要留在飄飄然的世界。
有着相似的經歷，面對同樣的處境，你會作出怎樣的選擇？Disturbing，了解人性的黑暗面，了解社會的複雜，了解自己與惡的距離，實在是disturbing。
