過了華人新年，便是甲辰年。甲辰是木龍，別跟風說什麼金龍年了。龍年聽聽古琴《龍翔操》應景，接受一點文化薰陶，也是不錯的過年方式。
古琴音色枯淡，由於娛樂性不及其他樂器，始終小眾，雖不見廣泛流傳，卻也神奇地未曾滅絕。古琴始終在，代代均有知音傳承推廣。古琴雖未能贏得大眾普遍喜愛，卻足以召喚真心珍愛之人持續守護，也是另一種生存模式。
我是古琴半麻瓜，聽過一些卻不會彈。《龍翔操》近來不大流行，為民國知名琴人張子謙的拿手曲目，當時被稱為張龍翔。張子謙的《龍翔操》，靈動輕快，很有趣，適合一般人欣賞。張子謙與查阜西、彭祉卿並稱浦東三傑，查阜西擅長《瀟湘水雲》，人稱查瀟湘。而彭祉卿《漁歌》特別出色，自然是彭漁歌。大家若對古琴好奇，查、彭亦值得聽聽。
張子謙個性開朗，喜愛與琴人交遊。多位琴人在蘇州成立「今虞琴社」，切磋琴藝，除了固定舉辦雅集，並與各地琴社、琴人廣泛交流。之後在上海的分社「滬社」，就設在張子謙家中。由於上海琴人較多，滬社更為活躍。「今虞琴社」曾發行今虞琴刊，包括琴論、琴史，琴曲、琴詩以及當代琴人等等，資料相當豐富。
張子謙自承學琴之後，日日撫琴，琴齡逾八十年，終身沉醉於深愛的古琴，實為有福之人。其日記《操縵瑣記》（1938-1963）紀錄當代琴人琴事，以及江南的文化界點滴，亦是古琴界很重要的史料。
儘管張子謙琴藝卓絕，然而不知為何，他晚年彈琴時幾乎趴在琴上，弟子成公亮也承襲了類似姿勢，乍看不如吳文光撫琴從容儒雅，盡顯世家子弟風度翩翩。惟以上只是閒話，無論張子謙、成公亮或吳文光，琴藝各有擅場，都值得後人欣賞學習。
現今資訊發達，影音網站輕易便能找到許多古琴名家錄音，隨時聆聽欣賞，這是今人的福氣。假使眼前與古琴無緣，也就算了，並非誰的錯，無需勉強。再說，即使此時沒興趣，知曉一二琴人也沒什麼妨礙，日後若有機緣，經由這一二琴人接觸古琴，說不定二見鍾情。人生的因緣實在難說。
