童話故事都那麼說？角色選擇改寫套路——《沉睡者與紡錘》【主題系列文章．故事共讀】#02
用「角色選擇」推動劇情的故事很多，《沉睡者與紡錘》強調選擇的重要性，跟其它故事差別在哪？
在於：女王的選擇挑戰了童話的經典套路，而不是成全套路。
它讓我們進一步思考，什麼時候自己的選擇感覺像是自主，什麼時候更像在成全某一套劇本，裡面的故事好熟悉、好理所當然，讓我們一個選擇接著一個選擇，自願演出各式經典橋段…
02. 「套路」讓人不由自主
什麼是「套路」？
當我使用這個詞，它對應的是英文「tropes」，指的是：藝術作品中經常出現的概念或主題。
因為經常出現，有時會被批評是陳腔濫調（cliché）。例如，當武俠故事主角墜崖時，現在已經沒有人緊張了，我們心照不宣，主角接下來不只大難不死，還會升級回歸。
如果細想為什麼，答案多半會是：「故事都是那樣演的。」
更白話說，套路是：「我們大腦長期被訓練，熟到能倒背的說故事方式（敘事）」。
《沉睡者與紡錘》的人物也一樣，當被問要怎麼喚醒公主，他們說：「常見的方法。至少童話故事都是那麼說的。」
原來，身為故事中的人物，他們跟故事外的讀者一樣被套路影響，也會那樣預測未來。
但矮人卻回答：「我們要潑一碗水到她臉上，然後大喊：「起床！起床！」是嗎？」
乍看，矮人實在有夠狀況外，難道沒讀過童話嗎？當然是要「吻醒」公主啊。
直到我們往下讀才發現，或許這是在暗示，要對所有「理所當然的敘事」抱持懷疑。
另一個暗示出現在傳言中。
從傳言拼湊，鄰國發生的似乎是《睡美人》童話，再加上《沉睡者與紡錘》的篇名，我們或許會想「啊，這故事大家很熟啦！」而鬆懈注意力，忽略傳言中，詛咒發生的時間有好多版本：六十年、八十年、一百年。當然，重點不在哪個版本才是真的。
光是沒有人真正知道，卻受「熟悉的敘事框架」影響「下意識宣稱知道」這件事，就是在暗示我們跳出理解慣性。
要理解一個故事，需要進入它的文本森林。如果用「這發生過千百次了」、「所有故事都是在講〔自行插入任何分析學門或信仰〕」的預期來框架，有時會錯過故事裡暗示了「並非如此」的諸多線索。
包含上週提過，經典童話的結尾經常是婚姻，《沉睡者與紡錘》卻從婚禮前一星期開始，最後女王也沒結婚，故事以她走向未知的明天來收尾，更像常見「英雄旅程公式」的開端。
針對「受害者」與「反派」的揭曉也是，從故事對少女與老婦人的刻意描寫，長期受熟悉敘事餵養的我們，或許會像女王一樣做出錯誤判斷。故事正仰賴我們自帶煙霧彈進場，就看不見藏在老婦人話中的微妙暗示。
另一個我很喜歡的，是《沉睡者與紡錘》對「真愛之吻」套路的顛覆。
✂️📦 開箱「真愛之吻」
經典童話中，要解除可怕的詛咒，唯靠「真愛」，而且幾乎都以「真愛之吻」的形式呈現。它包含許多傳統視為「理所當然」的配搭邏輯，《沉睡者與紡錘》則將它們進一步拆解、顛覆。
✂️📦【解除詛咒】不一定靠【真愛】
首先，在這故事裡，解除詛咒（拯救公主）的根本不是「真愛」，而是女王從過去經驗中得到能看穿「黑暗陛下」本質的理解、女王拒絕力量誘惑的選擇、以及老邁公主用紡錘刺向女巫的決定。
✂️📦【真愛】不一定等於【浪漫愛】
再者，女王與壞女巫之間超級沒戲。也就是說，故事中雖然有「親吻」這個常與「真愛」連動的行為發生，卻與浪漫愛無關。
一方面，這讓我們意識到，在經典童話裡獨占「真愛」標籤的，其實只有那些以傳統婚家制度當做終點的浪漫愛。實際上，能破除詛咒的，明明也可以是家人對孩子真實接納的愛，或摯友互愛扶持的感情。
一旦意識到，被認為「非如此不可」的，只不過是一種比較常見、因而壟斷了發言權的套路，就能開啟更多說故事的可能，甚至是對日常世界的理解。
當更多這類故事出現，也能啟發我們正視「不被家人接受」或「友誼分手」造成的深刻影響，那不亞於失去「真愛」，以及當我們擁有親如家人或深刻友誼的支持與愛時，幸福快樂的日子已經在發生，那不遜於未來有一天找到「真愛」。
現在並不是未來的次級品，或尚未解鎖版本的故事。
（有關這主題，我很喜歡一部電影就叫《真愛之吻》（Penelope），推薦大家～）
✂️📦【浪漫愛】不一定用【親吻】證明，反之亦然
另一方面，如果擴大聯想範圍，我們或許也會開始思考：高度依賴套路生產故事的影視媒體如何把「親吻」當成不證自明的道具。也就是說除了讓「主角彼此親吻」，編劇沒有其它創造工具能讓觀眾理解「主角彼此相愛」。
相對來說，高度依賴套路理解故事的觀眾，直到看見「主角彼此親吻」之前，都無法意會「主角彼此相愛」，或在看見「主角彼此親吻」時大驚失色，抱怨他不知道這是那樣的故事。這些都是近年針對故事創作或故事識讀的討論中，常見的反省與思考。
✂️📦【親吻】不一定導向【綁定的關係】做為結局
最後，是「親吻」與它後面那串「浪漫愛＝真愛＝破除詛咒的解救者」敘事鎖鏈，不一定要與「關係綁定的終點」掛勾（在童話與西方喜劇傳統中，「關係綁定的終點」通常便是婚姻）。
故事中，少女宣稱吻醒自己的女王將會（得是）世界上最愛她的人，暗示女王必須效忠，協助自己宰制睡眠帝國。
當然，從性別設定、角色主動/被動的元素來看，那可以是某種對經典的顛覆，只是說，少女的宣稱依然隱含「因為你吻醒我/我被你吻醒，這是一段命中注定的關係」這件事。
「命中注定的關係」有什麼關係？人多少都夢想過宇宙給的靈魂伴侶吧？
關鍵在於，《沉睡者與紡錘》是一則強調「自主選擇」的故事。
在這樣的故事中，人要有選擇、更需要願意自己做選擇。
就算角色的經歷看起來超像命中注定的浪漫愛劇本，不表示角色要被套路牽著走。
因為「人總有選擇的餘地。」
女王拒絕了少女。
面臨想用「故事都是那樣演啦」層層包圍她的敘事魔咒，女王用自己的語言——「活著，就是能做選擇的時光」脫身。在《沉睡者與紡錘》的旅程中，我們見證她練習了許多次。
對我來說，閱讀這篇故事時的互動感很強。每當女王做出一個新的選擇，故事就往眾人熟悉的版本更偏離一點。
在每一個當下，做出自己帶著意識的選擇，才是女王相信的「活著」，也因此，無論是角色或在日常世界中的我們，都沒有被給定的命運。
與此相反，故事中有另一種人物登場，他們看似有在選擇、有在行動，卻毫無意識，只是反覆重演過往甚至被外力控制：沉睡者。
一體兩面的問題是，那個全面控制他們的女巫，她對自己的人生真的有比較自主嗎？還是說，女巫看似是沉睡者的對極，實際上，他們的共通點比我們以為的更多…
➥➥➥ 下次預告 ➥➥➥
清醒 / 睡眠：真實的選擇與限度——《沉睡者與紡錘》【主題系列文章．故事共讀】#03
🍎 我們是否擁有真實的選擇？主題系列文章與故事共讀【2024年3-5月，預計週五更新】
➥➥➥ 敬請期待 ➥➥➥
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：女巫那就是極致的美容覺吧，逆轉時光，感覺是保養品文宣
：貼牌「愛自己」。但實際上她睡那麼久，到底創造了什麼？
(Photo by Isabella Fischer on Unsplash. Edited by me)
