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名為蘊鏡，因為我相信
故事是以特定角度擺放的鏡子
為我們顯現世界運作的真實樣貌
後綴顯影，因為我相信
即便鏡子是作者精心佈置的機關
鏡前的讀者也能自由移動、添加光源
故事是因為我們現身，才得以成像
我們也從一次次望進故事的練習
在光影映射中看見自己當下的身影
讓我們所是的，提供我們所需
全部內容
由新到舊
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
3/5黃色臉孔
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
4/5週四謀殺俱樂部
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
2/5黑暗中我們能走多高
尼爾蓋曼是我過去十年最愛的作者之一。但我後來得知，他做過一些事，超出了我個人能接受的底線。我該怎麼辦？
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
【有雷】在戲劇結構裡，第二幕的作用在發展並持續拉高衝突，藉此為接續的第三幕做準備。但在這第二幕中，真正的衝突是什麼？
谢谢，写得太棒了，一直不太明白他们跳一种只有他们独有默契的舞蹈是什么意思，在你这得到解答，它们之前的沟通方式确实给它们带来不小的误会，虽然第二季停在这么让人心碎的的地方，但是我们都知道它们最后会隐居South Downs,然后永远的在一起，这么一想等待第三季就不是那么难熬了，多么有缘，我今天刚注册，第一篇搜到的就是你的影评
以人類吃下蘋果、離開伊甸園開篇，《好預兆》說的便是一個「自己做選擇」的故事。而在劇情最後，無論是扭轉末日或對抗撒旦，一切希望其實也在小男孩亞當的選擇。
文章將比較1990年原著、2015年廣播劇、以及2019年影集一共三個版本如何呈現「亞當的選擇」，它們又如何對應我們詮釋個體選擇時的不同側重。
我喜歡這篇！把原著影集和廣播劇一起比較，呈現出更為多采多姿的姿態。非常精彩，感謝您的分享！
