蘊鏡顯影練習
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雖然每次看金獨子又 ████，都會讓我覺得胸口悶悶、指尖痛痛der屢試不爽，但老實說，比起那個（居然）還有能讓我身心更加痛扣、怎樣都過不去的其實是【內含劇透？】
雖然每次看金獨子又 ████，都會讓我覺得胸口悶悶、指尖痛痛der屢試不爽，但老實說，比起那個（居然）還有能讓我身心更加痛扣、怎樣都過不去的其實是【內含劇透？】
【有雷】在戲劇結構裡，第二幕的作用在發展並持續拉高衝突，藉此為接續的第三幕做準備。但在這第二幕中，真正的衝突是什麼？
以人類吃下蘋果、離開伊甸園開篇，《好預兆》說的便是一個「自己做選擇」的故事。而在劇情最後，無論是扭轉末日或對抗撒旦，一切希望其實也在小男孩亞當的選擇。
文章將比較1990年原著、2015年廣播劇、以及2019年影集一共三個版本如何呈現「亞當的選擇」，它們又如何對應我們詮釋個體選擇時的不同側重。
《好預兆》小說原著於1990年出版，29年後，由原作者之一尼爾蓋曼改編為影集。前者討論的是「自由意志」，後者討論的則是「愛與歸屬」。
如果自由意志說的是「我們有選擇的自由」，那麼，愛與歸屬說的就是「我們是為了什麼做選擇」。文章將比較不同版本的兩個火焰場景，嘗試再梳理一次這個解讀。
【有雷】在戲劇結構裡，第二幕的作用在發展並持續拉高衝突，藉此為接續的第三幕做準備。但在這第二幕中，真正的衝突是什麼？
以人類吃下蘋果、離開伊甸園開篇，《好預兆》說的便是一個「自己做選擇」的故事。而在劇情最後，無論是扭轉末日或對抗撒旦，一切希望其實也在小男孩亞當的選擇。
文章將比較1990年原著、2015年廣播劇、以及2019年影集一共三個版本如何呈現「亞當的選擇」，它們又如何對應我們詮釋個體選擇時的不同側重。
《好預兆》小說原著於1990年出版，29年後，由原作者之一尼爾蓋曼改編為影集。前者討論的是「自由意志」，後者討論的則是「愛與歸屬」。
如果自由意志說的是「我們有選擇的自由」，那麼，愛與歸屬說的就是「我們是為了什麼做選擇」。文章將比較不同版本的兩個火焰場景，嘗試再梳理一次這個解讀。
我計畫在秋分與春分之間探索下列專題，它們分別是：莎劇《無事生非》的父權焦慮、該隱的象徵與演變、自由意志與其情感根源。本文是共用的開篇，列出各專題的主要問題、目標、期望產出、擬訂書目與媒體素材等。後續若有再聚焦或書目增減，也會一併在此更新。
我計畫在秋分與春分之間探索下列專題，它們分別是：莎劇《無事生非》的父權焦慮、該隱的象徵與演變、自由意志與其情感根源。本文是共用的開篇，列出各專題的主要問題、目標、期望產出、擬訂書目與媒體素材等。後續若有再聚焦或書目增減，也會一併在此更新。
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
《怪化貓】（モノノ怪）經歷聲優換角延宕後，前幾天宣布由神谷浩史出演，電影版將於2024推出。感謝神谷解救大家(!!)，舊文重發以表慶祝。
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
《怪化貓】（モノノ怪）經歷聲優換角延宕後，前幾天宣布由神谷浩史出演，電影版將於2024推出。感謝神谷解救大家(!!)，舊文重發以表慶祝。
