前言
哈囉大家好，我是傑比，這一次音樂饗宴要跟大家分享飛輪海的至少還有我。
音樂簡介
收錄於，臺灣男子團體飛輪海在2008年1月4日發行第二張國語專輯《雙面飛輪海》，飛輪海要跟大家說你至少還有我。
留言
傑比Jebey的沙龍
67會員
496內容數
由走在屬於我的星球上，來自一顆不平凡的星球，這一顆不平凡的星球裡充滿奇幻異想的事物等著大家一起來探索。
傑比Jebey的沙龍的其他內容
2025/04/05
這一次音樂饗宴要跟大家分享田馥甄的愛了很久的朋友。
2025/04/05
這一次音樂饗宴要跟大家分享田馥甄的愛了很久的朋友。
2024/12/14
這一次音樂饗宴要跟大家分享謝霆鋒的香水。
2024/12/14
這一次音樂饗宴要跟大家分享謝霆鋒的香水。
2024/11/26
這一次音樂饗宴要跟大家分享林昕陽的1000個太陽。
2024/11/26
這一次音樂饗宴要跟大家分享林昕陽的1000個太陽。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
這些創作，也不一定要竄上流行榜的前列位置，也不用從每一輛貨車的喇叭上播放，才算上是有意義；哪怕只有一個人聽，哪怕只有一個人看這些文字，也是願意跟自己同在一次，哪管在何時何地，在哪個時空。
這些創作，也不一定要竄上流行榜的前列位置，也不用從每一輛貨車的喇叭上播放，才算上是有意義；哪怕只有一個人聽，哪怕只有一個人看這些文字，也是願意跟自己同在一次，哪管在何時何地，在哪個時空。
