一言以蔽之，這部電影沒有辦法短評，此篇不到字只能描述我看完此片感想的一小部份，結論我覺得，80屆威尼斯影展評審團大獎應該要頒給《The Beast》，而不是濱口竜介的《邪惡根本不存在》。
我沒查錯的話，2023年威尼斯影展場刊最高分的應該是《The Beast》，但最終金獅獎是頒給了《可憐的東西》。作為雅俗共賞這一面相，《可》片受惠於艾瑪史東神仙一般的演技，造就了這10年來難得一見的好片，金獅頒給這部電影還是無可厚非。
但本片在導演貝特朗波尼洛的前衛眼光下，在2.5小時的片長中，展現了人類在這百年因為科技進展的爆炸前進，心靈狀態卻是苦苦追趕無法跟上，雖然僅僅拆分三段描述，但已經很足以窺見我們的心智狀態是被科技狠狠的拉著走，被逼迫著不斷轉換，也永遠跟不上他的腳步。
從社交媒體的全見式生活，已經將人們的身心蹂躪到殘廢，導演以Elliot Rogers所造成的悲慘故事定調現代，到未來的AI主宰世界，從20世紀初期即養成的自我意識，在21世紀的上半葉就會被科技所狠狠剝奪，這是一部警世的驚悚電影，而人類已經快要來不及挽救自己。
本片片長已經很容易勸退觀眾，導演所採用的分鏡、劇情跟台詞的演出，更不是一般觀眾可以在戲院裡面慢慢熬的，但就是這等長的片段，無可奈何的時間消逝，讓人更感受到戲中角色的絕望掙扎。
說到角色，這部片唯一重要的角色就是 Léa Seydoux，雖然他很愛演好萊塢爛片，但這部片我覺得她是有撐起來，尤其是三段時空不同的角色的迥異性格，不容易發現但她已經非常努力。
喬治麥凱演的 Elliot Rogers 真的是毫無說服力，incel的恨意跟歹毒，沒有經歷過的人應該是很難懂的，如果不是看片前就關注過相關的社會議題，可能會不清楚他到底在演什麼，以及2014年這一段所述說的巨大社會隱憂跟難題。
敘事的順序更是不容易入口，前面的跳動跟後段的長篇幅不成比例，但可以理解為導演想溝通的重要性取捨，畢竟過去的事情無法改變，而未來只能用猜的，另外許多的符號我敢說我應該一半以上都沒看懂，要看個2、3次才能完全品嚐，更不用說膽敢去評論這部電影。
我無法猜測片商為什麼要取這種片名，但我沒有買片成本的壓力，所以我也不好去置喙，但直翻《野獸》，可能會更好的讓願意進戲院觀賞的影迷，去思考所謂的野獸究竟是指什麼東西。
