【馬盤土星落入二宮】
｜核心議題｜
佔有與被佔有
｜關註痛點｜
【強意義】
我要我們的結合，
是1+1大於2的勝利。
【佔有慾】
我給你的夠不夠好？
夠不夠你不要再看其他人一眼？
｜需求建立｜
【利益共同體】
我確信相愛的最大底氣，
是有我一份，就一定有你那一份。
《蒂凡尼的早餐》男主保羅和女主霍莉之間，曾有過這樣一段對話——
保羅：霍莉，我愛上你了。
霍莉：那又怎樣？
保羅：怎樣？意義太多了。我愛你。你屬於我。
霍莉：不，人不屬於他人。
保羅：當然可以。
霍莉：沒有人可以囚禁我。
電影中，由奧黛麗·赫本飾演的霍莉，是一名十足的拜金女，出身貧寒的她，一心想過上流社會的生活，她成為了高級交際花，周旋於富豪貴族之間，以為憑藉自身美貌，就能釣上個金龜婿，殊不知，她不過是他們眼中的廉價玩具，隨時可以丟棄。
住在同棟公寓的三流作家保羅既為她的魅力所折服，又對她執著於打入上流社會的野心感到不解，當霍莉一錯再錯，不斷放低身段、降低底線去迎合那些有錢人時，是保羅罵醒了她，讓她有勇氣逃出純金打造的樊籠，而保羅，他自己也沒有光彩到哪裏去，是霍莉的改變喚醒了他，他不再依靠情人的施舍度日，開始靠自己的寫作才能賺錢，兩人的相遇成為了對彼此的救贖。
開頭的這段對話發生在電影結尾，那是霍莉的獨立宣言——我不是任何人的所有物，金錢不能困住我，愛也不能。
實際上，幾個世紀以來，除了奴隸和原住民之外，另一個主要被奴役的群體是妻子，她們的「奴隸主」正是自己的丈夫，直到19世紀，婚姻關系都是在行使所有權，妻子被視作丈夫的所有，這在英國普通法中被稱為「庇護」。
該情況一直到19世紀末《已婚女性財產法》頒布之後，才逐漸發生變化，在庇護製度被徹底推翻之前，就連英國第一位女首相瑪格麗特·撒切爾，都要以丈夫的名義才能申請抵押貸款。
婚姻是實現共享資源以確保家庭長期繁榮的一種重要方式。丈夫對自己的財產負責，包括他的妻子、孩子和仆人，他可以在法庭上代表他們做決定。丈夫被期望像主人一樣掌控他的家人。「wedlock」（婚姻）一詞表達了這種承諾所有權的概念。直到18和19世紀，隨著西方文化中浪漫主義運動的興起，愛情才真正成為婚姻的考量因素之一，並被認為是當今成功婚姻的先決條件。
反觀中國，直到1950年，一夫多妻妾製才正式結束，當代婚姻製度逐步確立，80年代的《婚姻法》重申了婚姻自由、一夫一妻、保護婦女和子女合法權益等原則和製度。
盡管在精神上，女性早早覺醒了獨立自主的意識，然而在社會風俗和法律實踐上，卻在相當長的一段時間裏，都處於被支配、被占有的地位。
在本命盤與馬盤上，二宮表達的都是同一個主題——占有，不僅是物質財富，還有所有權，即一個主體對另一個主體所能行使的權力。
對馬盤土二盤主來說，婚姻是實現共享資源以確保家庭長期繁榮的一種重要方式，你可以說他們的想法很傳統、或者落伍，但無可否認的，他們是一群真正理解了婚姻目的的人——
婚姻的首要目的是保證財富的穩定和轉移，而非結婚以後獲得幸福。如果一切順利的話，婚姻幸福只不過是額外的收獲而已。
故而不難發現，他們在關系中是很務實的，會用各種方式來證明，自身的貢獻與這段關係的存續是有意義的，譬如——
增加收入，加重自己在關係中的話語權，亦是對對方、對關係所有權的宣誓占有；
大方撒幣，讓對方相信，花錢是愛意的最高級表達，用依賴打造名為占有的牢籠；
結成經濟共同體，攜手抵禦生活中的風險，通過共同還貸、養育後代來占有彼此。
不過，由於土星的本質象征是「恐懼」，馬盤土星落入二宮，意味著盤主害怕在以上幾個方面失去控製，譬如——
本來都是靠我養家的，奈何35歲失業，淪為家庭主夫，我有脾氣都不敢直接發作出來；
超額消費導致負債累累，與其親手毀滅精心捏造的人設，不如一走了之，留下個念想；
老婆原生家庭有錢有權，我忙活一輩子都趕不上，只能用其他方法來彰顯自身價值。
由此可見，雙方物質基礎相差越懸殊，馬盤土二盤主內心的恐懼越盛大，畢竟人設可以扮演，銀行存款差幾個0可不是隨隨便便就能彌補上的。
不配得感會殺死愛情，這就是來自馬盤土二的提示。
為什麽有些跟白富美結了婚的鳳凰男不知滿足，不僅要出軌，還要設計陷害妻子一家？一個很重要的原因就在於不配得感，內心的占有欲得不到滿足、得不到平衡，便會向外發展，在其他人身上找補，甚至心理扭曲，視對方為仇敵，這哪裏是一個家？分明是戰場。
各位自身條件明顯優於對方的女生，若對方馬盤中，土星落二宮，你可要敲響警鐘了，如果你被對方傷害了，很可能你沒有做錯任何事，只是找了門不當戶不對的人。
那麽，如果是土星二宮出現在女盤上嗎？同樣解讀成對自身經濟實力的擔憂、占有欲的不滿足、對於不配得的恐懼嗎？本質沒有變化，誰說女人不能是那個想在關系中當老大的人呢。
