（原文刊載於「電影神搜」）
第一眼見到潔美李寇蒂斯(Jamie Lee Curtis)時，你很難聯想到砍殺電影的受害者。潔美李的眼神凌厲，冷靜中帶有自信，且嗓音略微低沈，給人沈穩的安心感。這使他與演員對戲時，看起來並不像待宰的羔羊，反倒令人想起在《異形》大顯身手的雪歌妮薇佛(Sigourney Weaver)。你幾乎忍不住想像，假使潔美李代替母親珍娜．李(Janet Lee)演出《驚魂記》的浴室刺殺戲，說不定會狠踢殺人魔一腳後逃出貝茲旅館。
有趣的是，潔美李之所以能飾演《月光光心慌慌》(Halloween, 1978)的主角洛莉，正是因為製片黛柏拉．希爾(Debra Hill)想借用珍娜．李的名氣拉抬這部缺乏大牌演員的低成本恐怖片。希爾的決定讓潔美李在首部作品陰錯陽差的繼承母親的戲路，但兩人詮釋的受害者形象卻大不相同，也奠定砍殺電影的女性角色轉型的分水嶺。
洛莉的個性頑固且不拘小節，與人群保持距離，對生活瑣事興趣缺缺，面對未知事物顯得理性（例如不畏凶宅的傳聞），但在生死關頭仍有驚慌失措的一面。他與殺人魔沒有瓜葛，所遭遇的危機與轉機都只是偶然的結果。這種角色設定不但令普羅大眾有所共鳴，與過去刻板形象的反差更替電影增加不少新鮮感。潔美李在《月光光心慌慌》成功地證明，他不必將受害者詮釋的惹人憐惜，也能讓觀眾為了他的安危緊張不已。
這種看似平常，卻有不凡之處的角色，與導演約翰．卡本特試圖營造的日常恐懼，以及殺人魔麥可．邁爾斯的凡人氣質幾乎一拍即合。麥可並非存在於傳說或超自然空間，而是白紙黑字的刑事檔案。他的犯行低調且重視效率，與勞師動眾的劇場型犯罪截然不同，但反而更接近常人的思維。
自始至終，麥可的動機就像孩童的惡作劇般缺乏邏輯。他對受害者沒有偏執的喜好，也少有恐怖片慣有的道德制裁元素。他只是挑中洛莉參與自己制定的遊戲。與其說這是獵殺，倒不如說是一場四十年來不分勝負的捉迷藏，且洛莉是他最中意的玩伴。這種扭曲且難以捉摸的情感想必令不少人惶恐不安。多年來，《月光光心慌慌》的諸多續集試著為兩人的關係做出解釋，不難看出它們想將卡本特留下的未知恐懼合理化，以求心安的企圖心。
而四十年後的正宗續集《月光光新慌慌》(Halloween, 2018)除了將這些畫蛇添足的設定一筆勾銷外，還用了趣味十足的方式為麥可與洛莉的恩怨糾葛重新翻案。洛莉孫女的朋友奧斯卡告白被拒後，坐在草地上向遠方的人影哭訴「你有想愛卻愛不到的人嗎？」，卻沒想到站在那裡靜靜聆聽的人竟是麥可。這個橋段不但幽了原作一默，甚至間接指涉了寇蒂斯在不少殺人魔電影裡的固定套路。
《月光光心慌慌》令潔美李大受歡迎後，他與麥可之間的複雜關係也被沿用到許多跟風的作品裡，使他成為與最多電影殺人魔交手的「尖叫女王」之一。而他在這十年間的形象更是不斷進化，從不停逃命的求生者，逐漸蛻變為強悍的戰士。
