1970年代
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從那種時代過來的人，每個人心中的其實深深滿滿埋藏著呼之欲出的驚悚感。所以楊德昌與侯孝賢必定會處理這揮之不去的經驗遺緒。他們想透過這些作品搜尋同代人的記憶呼應...
芬媚潘露絲（Femi Benussi，1945-）其人其名皆貼切象徵1970年代台灣觀眾環繞著異色女明星的想像。其實她的片子引進寶島的歷史前後長達十餘年，可是知名度卻非得「時來運到」才見飆升。不過，正當她在台灣行起大運，連帶促使配演的電影水漲船高時，其實她已對義大利影壇逐漸生厭……
「蘇珊史葛」這個譯名來自香港。雖然她幾度被片商宣稱是「法國小姐」、「法國模特兒」，其實來自西班牙，且起初至義大利拍電影是掛原始的名字「妮芙娜華洛」。
她在台灣的紅法近似「脈衝式」的，首先是在1973年，然後是1975-76年，再接下來，她才轉而成為片商口中的異色「世界美體艷星」。
很完整的梳理，頗有學術文章的筆觸，謝謝分享！
西德「女學生的報告」（Schulmädchen-Report）系列電影曾在電影票房衰退的1970年代建立一番豐功偉業。不過就性別的方面而言，本系列找來素人扮演13-16歲的少女賣弄色情的軸心也可說是一段不太光彩的黑歷史。其實，「女學生的報告」在台灣上映的脈絡也正好是另一段「黑」的歷史......
超乎保守社會想像。 很讚。
異色西片初來乍到之時，打頭陣的是一種相對精明圓融，對片商、戲院、電影檢查處乃至觀眾都很「友善」的類型－義大利的「野女郎」式叢林歷險片。這類電影可視為1960年代義大利一度風行的「泰山」式歷險片的分支，賣點則是女版的泰山。許多老一輩觀眾叫得出名字的歐洲艷星都充任過這位森林中的神祕女王.....
歷史劇是1960年代的韓國影壇盛產的類型之一。雖然當地的電影內容同時承受電檢、刑法（猥褻罪）、反共法等多股力量的約束，但是到了60年代末，仍然分支出一批以刻劃情慾為主軸的歷史劇。其中《秘殿》可說是尤其色情（以色狀情）的一部作品。
讚
隨著時代進展，每個城市鄉鎮都在急速變遷，這樣的感覺或許對於異鄉的遊子更加深刻。當新的進步來臨，有的舊事物也將永遠消失，也正是這樣的感觸，讓原名張彥之的西西，決定寫下長篇小說《我城》，將眼前處於1970年代劇烈變遷的香港，以文字記錄下來。
