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由新到舊
最近幾年，日本漫畫開始出現許多以電影為主題的作品，它們多半是職人劇或生活喜劇，但藤原嗚呼子的新作《電影在預告片後才開始》（映画は予告編の後に始まる）卻是相當罕見的類型，它不但是推理故事，甚至在清麗柔順的筆觸之下，試圖深掘此類故事避而不談或輕描淡寫的髒臭泥沼，也就是影壇的潛規則惡習、罷凌及身心侵害。
1990年八月，織田尚躲在富山縣的旅館，整日揮汗如雨的工作。這兵荒馬亂的夏天，讓剛入行不久的織田、深谷陽與高濱幹建立了堅定的革命情誼，他們正式參與的首部作品《怪談比留子》彷彿成了某種半自傳，描述三位男孩的恐怖夏日冒險。
眼前彷彿人間地獄。群鳥蔽空，人類放棄城鎮逃走，一路車毀人亡，滿目瘡痍。在英國康瓦爾郡的農舍裡，主角點燃最後一根煙，聽著鳥啄破門板的啪嚓聲，將包裝紙扔進壁爐，準備迎接鼓翅的死神降臨。
這是英國作家達夫妮･杜穆里埃的小說《鳥》的結局，它充滿令人窒息的無助感，也反映作者對倫敦大空襲的痛苦記憶。
1984年，熱門動畫《魯邦三世》計畫製作第三部電影版，被視為頭號導演人選的宮崎駿婉拒邀約，並推薦以電視動畫《福星小子/她來自煩星》打響知名度的導演押井守接棒。但他的劇本提案嚇壞了製作高層，也讓他改寫這位傳奇怪盜冒險的美夢化為泡影。
這是《天使之卵》誕生的故事
一天工作十四小時對我來說是稀鬆平常，但《突變第三型》感覺就像二十四小時的奮戰。有天下午我接到約翰卡本特的電話，他說「我們有部片要上映，可是還沒有海報，而且明天就要送印了...」
「五彩繽紛萬博會，送上門來請您看。」
「廣角攝影彩色大銀幕，使您有身歷其境之最真實美妙感受。」
《萬博追蹤》結合政宣片及紀錄片類型，藉由主角翁倩玉尋找恩人的過程，隱喻當時的台日邦交，並穿插大量日本風光，及戒嚴時期的觀眾難以親臨現場的大阪萬博實景。
假如《魔鬼終結者》的導演詹姆斯卡麥隆搶到天網的時光機，第一件事會做什麼？沒人問過他這個問題。不過最可能的答案是回到1981年的羅馬、闖入某間剪輯室、偷走裡面的電影膠捲，然後親手終結它。或者他會跑回家，冒著時間悖論的風險，苦勸自己不要為了急於圓夢，而差點賠掉一生的夢想。
紐西蘭演員山姆尼爾(Sam Neill)詮釋的格蘭博士與其說是對孩子缺乏耐心的學者，倒不如說是極端投入喜愛的事物，絕不原諒任何人污衊踐踏的偏執狂。這與《侏羅紀公園》兼具童趣冒險及黑色幽默的劇本，可說一拍即合。
5/5侏羅紀公園
對1950年代以前的觀眾來說，電影的開場畫面就像典禮的致詞，雖然不可或缺，卻單調且缺乏想像力。然而視覺藝術家索爾．巴斯(Saul Bass)徹底改變了遊戲規則，讓片頭成為勾起消費者慾望的產品宣傳，而非產品包裝紙般可有可無的附屬品。但他還不知道史丹利庫柏力克將是他生涯中難纏的剋星。
2025年，時代雜誌、紐約時報與BBC的專欄作者，不約而同的呼籲影藝學院的評審摒棄成見，給予恐怖片更多掌聲。這些文章除了聲援獲得五項大獎提名的《懼裂》，也提及《異教詭屋》與《吸血鬼諾斯費拉圖》等遭受冷落的遺珠。即使恐怖片的藝術成就已逐漸受到矚目及肯定，至今被提名奧斯卡最佳影片的電影仍寥寥可數。
