近日觀賞王蓉蓉主演的京劇《武則天》，深感趣味盎然，餘韻悠長。這齣戲以獨特視角展現了武則天與駱賓王之間的五次交鋒，不僅呈現了京劇藝術的魅力，更引發對歷史人物的深刻思考。
編劇巧妙選取了五個片段串聯全劇：從武則天獨攬大權時駱賓王冒死勸諫；到駱賓王喬裝馬夫密謀起兵被擒，武則天惜才放生；再到科舉考試中駱賓王弟子包攬前三名；繼而武則天獄中再次釋放駱賓王；最後武則天晚年請駱賓王撰寫墓誌銘遭拒。五個場景環環相扣，展現了兩位歷史人物的精神較量。
京劇表演藝術在此劇中大放異彩。王蓉蓉飾演的武則天，唱腔剛柔並濟，動作大氣磅礴，將一代女皇的雄才大略與複雜內心表現得淋漓盡致。而駱賓王的扮演者則通過精湛的表演，將儒士忠君愛國的氣節展現無遺。京劇演員經年累月的訓練，使得每個眼神、每個動作都蘊含深意，這是現代影視演員難以企及的藝術境界。
劇中駱賓王代表著傳統士大夫的價值觀念，堅守儒家忠君思想，對女性掌權持有根深蒂固的偏見。即使武則天多次饒其性命，他仍以「三從四德」和「唯女子與小人難養也」等傳統觀念相譏諷，展現了儒家士大夫的固執與局限。
而武則天形象則突破了傳統戲曲中對女性角色的刻板描繪。她既有帝王的雄才大略，又有女性的細膩情感；既能夠果斷鎮壓反對勢力，又能夠欣賞甚至保護反對自己的才子。劇中她多次放過駱賓王，並非出於婦人之仁，而是真正惜才愛才的表現。她統治期間國泰民安，百業興盛，證明了她卓越的治國能力。
特別值得深思的是武則天最終選擇立無字碑的決策。這一舉動展現了她超越時代的氣度——她明白自己的功過是非不應由自己書寫，也不應由固執的儒士定論，而應交由歷史評判。這種自知與自信，遠勝於當時許多男性統治者。
觀此劇令人不禁思考：若才能相當，為何女子不能治理國家？武則天以其政治實踐證明了性別不應成為評判統治者能力的標準。她的悲劇在於，儘管她有治國之才，卻不得不在男權社會的框架內尋求認可，甚至最終也只能以「皇后」身份與高宗合葬，而非以皇帝身份獨立立碑。
這齣京劇不僅是一場藝術享受，更是一次歷史思考。它讓我們重新審視中國傳統社會中性別與權力的複雜關係，也讓我們對武則天這一歷史人物有了更加立體的認識。在當今社會，這種思考仍然具有深刻的現實意義。
《武則天》一劇成功地將歷史深度與藝術美感相結合，既展現了京劇藝術的魅力，又提供了對歷史人物評價的新視角，實為不可多得的佳作。
