歷史劇

羅曼諾夫王朝覆滅的故事，是影視源源不絕的創作靈感。Netflix於2019年推出的影集《末代沙皇》，便是以末代沙皇尼古拉二世為主角，講述曾經繁盛的羅曼諾夫王朝，如何一步步走向末路，並帶觀眾一睹二十世紀初動盪的俄國歷史。

最近看了一部陸劇《古相思曲》，看介紹只知是「逆向穿越」的架空歷史古裝偶像劇，沒想到很有追看性，一下子就看完了，看完後還意猶未盡地不斷重播劇中歌曲，意外地「中毒」？甚少看陸劇的筆者對《古相思曲》有好感，可能因為它跟一部日本電影概念很相似。沒錯，就是2017年的《明天，我要和昨天的妳約會》。

《五月雪》的阿英透過自己的行動，保留對已故親人的傷痛記憶，以及 49 年來不曾停歇的哀悼。

走投無路的他，對著江水大喊：「我是河伯部落族長的外孫、我爸爸是神的兒子，現在有軍隊在追殺我，我到底該怎麼辦？」今天要講的故事是韓國國內爆紅歷史劇，上映於2006年5月15日，韓國收視率平均長期佔據高達40%！

如果不知道我在上一篇文章: 老酒鬼看大唐古裝劇< 驪歌行>的感動時刻 看到大唐風的歷史電視劇里的濁酒是在高興什麼的朋友, 來看看這齣有名的電視劇<朱元璋>,第34集裡面有一段 在朱元璋登基之後, 請了一眾小吃攤在皇宮擺攤. 他向賣鴨血湯的小販說"多加辣子, 多擱佐料". 編劇大概是想老朱是安徽農

希臘導演尤格·藍西莫的2019年大作《真寵》（The Favorite），是部十八世紀斯圖亞特王朝的歷史劇，藍西莫以其獨特的戲謔諷刺風格，呈現安妮女王與其親信的權力互動。只是在英國的歷史上，是否真有其人與其事？

淑妃文繡在雨中出走，並且拒絕了隨從給的傘，從今以後，她寧願淋雨，也不再想要溥儀與舊皇室給她撐的傘；離開溥儀後，她自力更生，晚年與再婚的夫婿雖過著清貧的生活，然而，主動決定自己的人生，或是被動的接受命運的安排，面對的都是未知，文繡在那個保守的時代下，勇敢承擔風險，為自己做出選擇，也算是求仁得仁了。

華夏畫風會走上「寫意」而非「寫實」的風格上，和宋徽宗趙佶用心經營的宮廷畫院有關。由於趙佶本身賞畫和繪畫時首重立意和意境，所以朝廷在招考畫家時常以詩句為題，要求應試的畫家按題作畫，比較誰才是可以畫出詩中意境者的能手。 要用什麼樣的情節才能鋪陳出這場北魏末期的政治巨變的悲劇性呢？大家不妨一起思考吧！

如果想從戲劇找尋「事變」的緣由，編劇的任務之一自是要將這些「史實」（或/與 「傳聞」）轉化成「合理的戲劇情節」。也就是說，在創作過程中，創作者要不斷提醒自身創作的「核心目標」，才不至於在填補（fill-in）這些「歷史圖像」中的「盲點」（blind spot）中迷失在散漫無章的想像風暴中。

「人、事、時、地、物」是一般戲劇創作中最重要的五項元素，ˋ藉由操控「主元素」和 「背景元素」的關係，戲劇創作者可以巧妙影響閱聽者對「主元素」的觀感。雖然一般人的閱聽習慣會將焦點集中在「人物」上，但是我們也可以嘗試將焦點轉在「事物」上，但這樣一來，不免涉及道創作者對史實的解讀。