【顧天晴的小說教學】(九)題材：什麼是「劇情」
閱讀時間約 3 分鐘
前言
說完了「世界觀」和「角色」，最後來到的就是「劇情」。
劇情，就是事件。
如果我們把「劇情」這項要素拆解來看，其實不外乎是角色遭遇了什麼，如何應對，最後又對自己或者他人造成了什麼結果。
劇情，就是事件。
如果我們把「劇情」這項要素拆解來看，其實不外乎是角色遭遇了什麼，如何應對，最後又對自己或者他人造成了什麼結果。
實際案例
直接沿用之前的《噗噗王國》為例：
男主角小明因為車禍喉嚨受傷，再也發不出「噗」的音。
為了避免缺陷被發現，小明假裝喉嚨受傷無法講話；但身為王國的首席執政官，一旦國王認定小明無法說話，很可能官位會被撤免，婚事也要告吹。
眼看秘密就要隱瞞不住，小明乾脆一不做二不休，直接綁架公主，展開謀反。
為了避免缺陷被發現，小明假裝喉嚨受傷無法講話；但身為王國的首席執政官，一旦國王認定小明無法說話，很可能官位會被撤免，婚事也要告吹。
眼看秘密就要隱瞞不住，小明乾脆一不做二不休，直接綁架公主，展開謀反。
……一如既往是個亂七八糟的劇情。
不過亂歸亂，如果先撇開劇情本身的好壞不論，我們還是可以從這段劇情裡面，明確地拉出一條劇情線：
小明發生車禍→導致無法說「噗」→導致小明的官位不保→導致小明決定謀反
影響劇情好壞的因素有很多，但如果撇除「靈感」這種飄渺無跡的東西，我認為有一件事情非常重要。
一部好的作品，其中的每個事件都需要有「因果相連」且「環環相扣」。
事件因果
所謂的因果，就是事件發生的原因，以及事件帶來的結果。
嗯，我知道聽起來很像廢話，我寫完也懷疑自己是不是寫了一句廢話。
但是，我們不妨回頭想想，我們筆下的每一起事件，真都具備充足的發生原因，以及衍生結果嗎？
我相信很多時候是否定的。
不具備充足的前因後果，無法被其他事件串聯起來的單獨事件，其實就是「贅戲」。
關於贅戲，我今天不打算說得太過深入，還是先著重在談論「因果」上吧。
許多年代久遠的老作品，故事事件的因果關係常常很微弱，或者說很莫名其妙。
譬如非常耳熟能詳的《三國演義》，故事開頭是劉、關、張三人狹路相逢(?)，聊了幾句，然後就義結金蘭，結拜為兄弟了。
然後、就、結拜了。
欸不是，為什麼他們這樣就結拜了啊？
我去全聯買東西都知道要仔細挑、仔細比較，怎麼你們結拜兄弟都不用啊？
我沒有做過《三國演義》的相關研究，所以沒有辦法給出很有營養的答案。我自己認為，這可能跟當時社會文化有關，覺得這些行為很正常；也可能單純是那年代的讀者沒這麼聰明，不懂得吐槽。
但不論如何，以現今社會的眼光來看，這種缺乏因果、缺乏邏輯的事件，一定會被讀者抓出來打上無限個問號。
既然說到因果，也不得不多補充一件事：
事件需要因果，但是世界觀不一定需要。
譬如我最喜歡的漫畫《東京喰種》，如果要想套用因果關係，來解釋「為什麼會有喰種」、「為什麼喰種會吃人」等等，那肯定要解釋個沒完，而且多說多錯，反而顯得漏洞百出。
所以，在撰寫故事的時候也請注意，不要在一些枝微末節的地方太過鑽牛角尖了。
至於事件中的因果該如何呈現，是要先因後果？先果後因？或者交叉呈現？
這就攸關到編劇上的巧思了，有機會的話，可以日後再談。
結語
最後，關於世界觀、角色、劇情的關係，我想在這邊做一個橫跨三期的簡短總結：
我認為，世界觀就是土壤，角色是種子，劇情則是養分。
世界觀是一切的基底。如果基底有缺陷，則不論種什麼種子，用什麼養分都養不活，哪怕金坷拉一袋能抵兩袋撒也沒救。
劇情是角色成長的關鍵。唯有透過劇情的滋養，角色才會一點一滴蛻變，直到成為作者心目中的模樣。
最後，角色是一切故事的核心。正因為讀者在角色裡面投注了感情，所以會對世界觀心生嚮往，會被劇情所感動。
我們所做的一切，其實都是為了要讓角色「活著」。
最後是工商時間。
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我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
下次再見，掰掰！
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這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
🍊：欽差要來，朱炳金只能盤盡一切資源來斷尾求生；傲龍堡受挫，促使江林決定提早動身；每個角色都在做對於自己和未來的重要決定，沒有誰對誰錯，都是順勢而為，只能因局而變。邪不勝正，就算朱炳金最終落敗，但在正義彰顯前，犧牲往往超過主角想像。很多故事都這麼寫。血和淚，不簡單的抗爭，才有最精采的正反對決。
應該很多創作者都聽過一句話：「寫喜劇沒什麼，把悲劇寫好才叫神。」或其他意義類似的話。
我第一次看到這句話，是來自我很喜歡的小說：《字靈》第一集的後記。作者怪盜紅自述自己在寫作大綱時被弟弟這樣吐槽，因此發憤寫了悲劇。
前言部分講得很淺，現在我們來深入認識一下「劇情」是做什麼的。
※為避免怕大家搞混，以下都將情節稱為「事件」，還請見諒。
❈❈❈
一、角色有推展、有動作，而不單單只是一個畫面，沒有前後，沒頭沒尾。
二、一個事件扣著一個事件，而不是這個做完了就沒事，完全延宕。
三、每個事件
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
《三流之路》裡頭，沒有什麼大起大落的情節，只有你我熟悉的日常：面試屢屢受挫、面對愛情的受傷、理想與現實的掙扎、被金錢困擾地喘不過氣……活在如此現實的殘酷現狀之中，如果「驚奇四傻瓜」沒有彼此的陪伴，相信他們沒辦法度過一次又一次的難關，而這也是讓我如此深愛這部劇的理由——堅韌生命力的展現。
最近發生許多事情，我發現一個道理，
事情的真相，並不重要，
重要的都是你怎麼思考這件事情，
失敗的戀情、工作上的失敗、運氣不好的事件，
這些不是為了證明你不好，
這些困難像是要你能證明自己，
證明自己的好，證明自己不是事件中悲劇的角色，
你不是那個角色，你的定義由自己決定，
別人的眼
小說<異常>是三幕劇結構的故事，描述了一場異常事件的。故事以多個碎片般的案例展開，並從宗教角度探討了這樣的異常事件引發的衝突。對於說中文的無神之地來說，這可能不是問題，無神之地關心的不是存在的本質，而是權利與利益的分配。
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二、一個事件扣著一個事件，而不是這個做完了就沒事，完全延宕。
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