在最鍾愛的曲子，用靈魂蝕刻自己的名字
閱讀時間約 4 分鐘
你有聽過波哥雷里奇彈琴引來評審撻伐，阿格麗希憤而離席抗議，因而聲名大噪的故事，但你有聽過有人連曲子都沒彈完，自己就先黯然離場，結果反而引來世界注目的舞台傳奇嗎？
這個鋼琴家叫皮奥特．安德佐夫斯基，在1990年英國里茲國際鋼琴大賽，以魏本的《鋼琴變奏曲》驚豔了全世界。
雖然只有短短不到十分鐘，魏本的變奏曲並不容易，不過更困難的是鋼琴家面對自己的心境。面對著他的內在高山，也面對著這首曲子「為什麼要被這樣彈奏出來」的生命課題。
魏本的這首變奏曲，歷來有個非常知名的版本，那是波里尼為德國古典名廠DG灌錄的兩張黑膠唱片。當年波里尼選錄了四首以困難艱澀聞名的二十世紀作品，嚇壞了不少人。人們心裡這樣想，這是個以貝多芬和蕭邦聞名的鋼琴家啊，怎麼會去彈這些冰冷的、充滿機械結構而甚少優美樂章的作品呢？這不是自討苦吃嗎？
而時間會證明一切，再多的質疑和責難，都在歷史的洪流中褪去，最後留下蘊受陽光滋養的靈魂寶鑽。四十五年來，波里尼演奏的史特拉汶斯基《彼得羅希卡》、普羅高菲夫第七號鋼琴奏鳴曲、布列茲第二號奏鳴曲和魏本的變奏曲，早已成為當代鋼琴演奏的登峰造極之作，卻也為後來的鋼琴家，設下難以超越的波里尼障礙。
魏本這首「缺乏動聽旋律」的變奏曲，以微觀捕捉恆河婆娑，要在最短的樂曲中，創造最多音色，從而締造了「一花一世界，一葉一如來」的自足宇宙。看似極簡無趣，卻蘊藏著無窮的樂思。在這首變奏曲裡，連休止符被賦予新的意義，就像後來受魏本所啟發的約翰凱吉所創作的那一首《4’33》，大音希聲，寂靜也飽滿著生命力。
在那場後來已成為傳奇的準決賽，皮奧特彈得很好，但他並不滿意。他知道相較於作曲家觀微知著的偉大樂思，自己連勉強瞥見一點靈光都不夠格。在那時石破天驚的一刻，他做出了一個不可能的決定。他告別了舞台，和即將到手的大獎就此擦身而過。
這就為何過了30年後，我們每次聽到皮奧特的名字，不免感到一絲惋惜，明明當年可以拿獎的啊，而他卻雲淡風輕，彷若一切與他無關。然而卻也是在這樣的惋惜之中，我們得以見證一位大師的誕生。不愛名利，既使成名之後也絕少錄音，卻每每在最鍾愛的曲子，用靈魂蝕刻自己的名字。
《衛報》稱皮奧特「以無比清晰智慧及音樂洞察力來演奏」，樂評焦元溥先生則說「千錘百鍊後的大師風範」，這其實講的都是同樣一件事，比起現今坊間一堆百科全書式的全能鋼琴家，皮奧特或許曲目有限，卻灌注了最深厚的情感和省思；他彈琴是因為他有話要說，而不彈琴是因為自覺說得不夠好。這樣的皮奧特顯得誠懇，也顯得可親有人性多了。
很久的後來，我才知道皮奧特和導演莫桑容合作過一部紀錄片。而莫桑容最知名的作品，是以鋼琴巨匠李希特為主角的《謎》（The Enigma, 1998）。據說皮奧特最喜歡的音樂家就是李希特。雖然錄音作品無數，李希特更愛獨自一個人搭著火車，穿越寂寥的西伯利亞，在不知名的小鎮下車，走進不知名的教堂彈給孤苦的人們聽。不知為何，每次聽皮奧特的音樂，那旋律裡的溫暖如冬夜的火光，總會讓我想起這段往事。
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《大師風範》皮奥特．安德佐夫斯基鋼琴獨奏會⠀
才華橫溢的安德佐夫斯基,早期以富有精彩表現力著稱,多年的舞台歷練下,更增添人生經驗所賦予他的智慧。他將這些最深層的體悟化作音符,帶領觀眾體會不一樣的樂章滋味。⠀
時間｜3/3（五）19:30
地點｜高雄衛武營音樂廳
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「我的音樂家父母，給了我一個天高地闊的自由童年。」歐拉夫森表示，來自音樂家庭，
近幾年很喜歡魯賓斯坦70多歲時錄的貝多芬熱情奏鳴曲，今天聽到他在1940年代彈同一首曲子，簡直完全不同人！完全不同的演奏！
睽違21年，范克萊本鋼琴大賽金獎得主、74歲鋼琴大師弗拉基米爾．費亞多（Vladimir Viardo）在台北舉辦大師班，席間他除了示範演奏，還信手捻來各種音樂小故事，並鼓勵學生「盡信書不如無書」，勇於表達自己對音樂的想法，「別彈得像是音樂盒一樣精美，這樣沒有靈魂。」
●音樂如時光、如水流
維也納隨想曲出版於1910年，是奧地利的小提琴家和作曲家Fritz Kreisler最早以自己的名字發表的作品之一。Kreisler以演奏家身分迎來演奏生涯的第一次高峰，但作為作曲家，他大部分的作品卻不用自己的名字發表。該曲透過對小提琴技巧和音樂的巧妙處理，展現出維也納宮廷風情。值得反覆琢磨和聆聽。
Beethoven, violin sonata No.9 in A major, Kreutzer
但其實這是一首和克羅采沒什麼關係的小提琴奏鳴曲～
說來有趣，的確這首本來是貝多芬要寫給另一位本來相交甚好的小提琴家Bridgetower，但後來因為感情糾紛／吵架？？所以貝多芬改把這曲獻給當時另
古典音樂演奏家就應該傾全力在音樂表現上，而所謂 "全力" 是為了盡量逼近一個無論如何都無法完全達成的完美境界。
古典音樂不同於流行音樂。身為獨奏家，到了台上你就是一個孤島，你該做到你的百分之一百二十，因為你永遠不知道你昨天的100%完美還可以怎樣突破。而這部分的效果沒有人可以彌補。
一晃眼，很多年沒有認真地彈琴了。上一次認真彈琴有找老師學，一整年都在彈很難的貝多芬奏鳴曲 (我猜是因為貝多芬是所有主修鋼琴的音樂系學生必修，老師對貝多芬比較熟的關係 ) 。昨天看到格友清月在彈小奏鳴曲，感覺實在是太懷念了 ! 因為被敲碗分享，就試著分享一下我彈的第10首第二樂章。
其實鋼琴很多年沒
波里尼前幾天以82之齡過世了。
大師聰慧異常，琴聲精準乾淨到晶瑩剔透，而我最欣賞的是他們的內斂，以音色直接對決，那種氣場，就是令人聽著就淚流不止的莫名悸動。
波里尼的音樂，還有一種獨特的優雅，某種氣質使他從年輕到年老都是那麼帥。自成一種典範。
波里尼，一個人間的陌生人。我想說的，只有 "謝謝您"。
一個農家年青人愛上彈琴技巧高超、音樂世家的小姐，他沒有彈琴天份，卻不知道自己是編曲天才，一位中年鋼琴家同情他的單戀之情，答應在鋼琴方面指導他。
小提琴家Puppo還形容包凱里尼是「海頓的夫人」。因為在同時期，他的弦樂作品時常被認為與海頓有同等的份量。雖然他們倆人熟識，但包凱里尼在海頓的風格影響之下，作品仍能保有強烈個性，並且朝向更加大膽的方向邁進，更是不容易！
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